Глава 2.
АНГЛИЯ КАК ОДНА ИЗ ПРОВИНЦИЙ ВЕЛИКОЙ СРЕДНЕВЕКОВОЙ РУССКОЙ ИМПЕРИИ
14. В МОНАСТЫРЕ СИОН ЯКОБЫ "СДЕЛАЛ ОСТАНОВКУ" ГРОБ ГЕНРИХА VIII = ИВАНА ГРОЗНОГО. "И ПСЫ ЛИЗАЛИ КРОВЬ ЕГО", КАК У ИЗРАИЛЬСКОГО ЦАРЯ АХАВА = ВАСИЛИЯ III = ОТЦА ИВАНА ГРОЗНОГО.
14.1. И ПСЫ ЛИЗАЛИ КРОВЬ ЕГО.
Дом Сиона известен еще одной яркой историей. <<Когда король Генрих VIII умер в 1547 году, гроб с его телом был установлен на одну ночь в Сионе, на пути из Вестминстера в Виндзор. Любопытное пророчество при этом исполнилось. В 1535 году францисканский монах по имени Вильям Пето, проповедуя перед королем Генрихом VIII, объявил, что "Судьбоносное решение Бога готово пасть на его (короля - Авт.) голову... И СОБАКИ БУДУТ ЛИЗАТЬ КРОВЬ ЕГО, КАК ОНИ ЭТО ДЕЛАЛИ С АХАВОМ". Предсказание Пето исполнилось, когда гроб остановился в Сионе, и собаки были обнаружены, лизавшими смертные останки, которые протекли сквозь гроб от раздувшегося трупа внутри.
"Мощеный пол церкви был смочен кровью Генриха. Когда утром пришли мастера, чтобы запаять (заделать) гроб, они неожиданно увидели под своими ногами собаку, ползающую и лижущую кровь короля. Если вы спросите меня, откуда я знаю это, я назову Вильяма Гренвилла, который с трудом оттащил собаку, рассказал мне и заделал гроб">> [1436:1], с.11.
На рис.324
показано изображение траурной процессии, сопровождающей гроб Генриха. На рис.325
показана современная иллюстрация сказания о Генрихе: "И псы будут лизать кровь его". Она выставлена в подвальном музее Дома Сиона.
Но этот сюжет нам хорошо знаком. Мы подробно анализировали его в книге "Западный Миф", гл.4:20 - "Смута. Елена Глинская отразилась в Библии как Иезавель, Израильская Царица".
Английские хроники, рассказывая о "вытекшей на пол крови Генриха", совершенно справедливо указывают на параллель со смертью израильского царя Ахава. Острожская Библия описывает кровотечение из раны царя Ахава в следующих словах: "И натекоста крови полни ИЯДРА его из ЯЗВЫ и умре до вечера. Исхожаше кровь язвеная от ИЯДР по колесницы" [621] (3 Царств 22). То есть, в переводе на современный русский язык: "И натекла кровь, наполнив НАРЫВ из ЯЗВЫ и умер до вечера. Выходила кровь язвенная из НАРЫВА, растекаясь по колеснице".
И далее. Ветхий Завет говорит про царя Ахава: "И обмыли колесницу на пруде Самарийском, И ПСЫ ЛИЗАЛИ КРОВЬ ЕГО" (3 Царств 22:38). Острожская Библия описывает это несколько по-другому: "И разделися кровь по всему цвету Самарийску. И ПОЛИЗАША СВИНИ И ПСИ КРОВЬ ЕГО" [621] (3 Царств 22).
На рис.326
показана миниатюра из знаменитого Русского Лицевого Свода, раздел "Библейская История", изображающая смерть Ахава. На рис.327
- фрагмент миниатюры, где показаны псы, лижущие кровь, вытекающую из раны Ахава. В Лицевом Своде сказано так: "И пришли в Самарию, и похоронили царя в Самарии. И лилась кровь его по всем лугам Самарийским, и лизали со стеблей псы кровь его, и блудницы омылись в крови его, по слову Господа, которое Он предрек" [490:4], Библейская История, кн.3, с.506.
В книге "Западный Миф" мы показали, что этот известный ветхозаветный сюжет является фантомным отражением истории, происшедшей с русско-ордынским царем Василием III, отцом Ивана IV Грозного. Мы не будем повторять весь подробный анализ, ограничимся лишь кратким резюме.
## ВАСИЛИЙ III "ПОРАЖЕН ОГРОМНЫМ СТЕРЖНЕМ". Во время псовой охоты царь-хан Василий III тяжело заболел - образовалась язва-нарыв на бедре. Предсмертная болезнь Василия III описывается так. <<На левом его бедре появилась "мала болячка с булавочную головку: вреху у нее нет, ни гною в ней нет же, а сама багрова" как сказано в так называемой "Царственной книге", заключающей в себе описание кончины Василия Иоанновича>> [578], кн.2, с.335-336. Через некоторое время болезнь усилилась и "из болячки вышло более таза гною и ОГРОМНЫЙ СТЕРЖЕНЬ ПОЛТОРЫ ПЯДИ, но не весь" [578], кн.2, с.338. См. рис.328
.
## ДУБЛИКАТ-ОТРАЖЕНИЕ: ИЗРАИЛЬСКОЕ ЦАРСТВО, по Библии. ЦАРЬ АХАВ. И ПСЫ ЛИЗАЛИ КРОВЬ ЕГО. Повторим слова Ветхого Завета про Ахава: "И обмыли колесницу на пруде Самарийском, И ПСЫ ЛИЗАЛИ КРОВЬ ЕГО" (3 Царств 22:38). Итак, в обоих случаях источники упоминают, что кровь больного или раненого царя ЛИЗАЛИ ПСЫ. Более четко и более понятно об этом пишет Лютеранский Хронограф XVII века: "КРОВЬ СВОЮ ПСОМ ПОЛИЗАТИ ПРЕДЛОЖИ" [940], лист 57, оборот. То есть, в современном русском переводе, фраза звучит так: "КРОВЬ СВОЮ ДАЛ ПОЛИЗАТЬ ПСАМ".
Всё сразу становится на свои места. СОБАКАМ ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ДАЮТ ЗАЛИЗЫВАТЬ ГНОЙНЫЕ РАНЫ. Собачья слюна обладает целительными свойствами. Это хорошо известно лекарям. Такое указание Лютеранского Хронографа четко указывает, что у библейского царя Ахава действительно была ГНОЙНАЯ рана или ЯЗВА. Что в точности отвечает обнаруженному параллелизму. Именно о ГНОЙНОЙ РАНЕ говорят русские летописи, рассказывая о болезни Василия III.
Кроме того, упоминание о псах хорошо соответствует обстановке ПСОВОЙ ОХОТЫ, организованной для Василия III. Что касается "свиней", о которых говорит Острожская Библия, то, возможно, имелись в виду дикие КАБАНЫ, свиньи, на которых охотился царь-хан Василий III = библейский Ахав.
Итак, совершенно ясно, что рассказ о псах, лижущих кровь израильского Ахава, русско-ордынского Василия III и английского Генриха VIII - это отражения одного и того же события, происшедшего в Руси-Орде XV-XVI веков. А теперь вспомним, что Василий III считается отцом Ивана IV Грозного, фантомным отражением которого и является Генрих VIII.
Английские летописцы, жившие вдали от метрополии Руси-Орды = Израиля, путались в деталях, и решили, что сюжет из жизни Василия III относится к его сыну Ивану Грозному, то есть Генриху VIII. Так и появилась на страницах английских хроник впечатляющая история о псах, лижущих кровь, вытекающую из гроба, где лежит распухшее тело короля. Более того, перенесли (на бумаге) этот сюжет на английскую землю. И заявили, будто было всё это именно в Доме Сиона, на берегу реки Темзы, на окраине Лондона. Тут хронисты ошиблись. Было всё это в центре Руси-Орды, во Владимиро-Суздальской Руси. Далеко от Англии.
14.2. ГРОБ КОРОЛЯ УПАЛ НА ПОЛ И ТРЕСНУЛ. ИЗ НЕГО ВЫТЕКЛА КРОВЬ.
Далее. Английские хроники пересказывают еще одну версию рассказа о гробе Генриха в Сионе. "Другая версия гласит, что гроб ввиду своей большой тяжести упал. При этом треснула его внешняя часть и сломалась внутренняя свинцовая оболочка (lead shell)". См. рис.329
.
Этот дополнительный рассказ хроники тоже интересен. Он усиливает обнаруженный нами параллелизм. В нем отражен реальный случай, происшедший с тяжело больным царем Василием III, когда его везли на санях в Московский дворец. При въезде больного Василия III в Москву было решено переправиться через Москву-реку. "Так как лед на Москве-реке был еще некрепок, то приказано было навести мост против Новодевичьего монастыря, через который Василий и решил въехать в Москву. Но когда санники (лошади, приученные ходить в санях), запряженные в каптану, въехали на мост, то ОН ОБЛОМИЛСЯ, и каптану подхватили на руки боярские дети" [578], кн.2, с.339. См. рис.330
и рис.331
.
Вот мы и нашли оригинал английского рассказа про Генриха. Сани, на которых лежал больной ордынский царь Василий, упали, провалились в воду сквозь ТРЕСНУВШИЙ лед на Москве-реке. Из раны царя текла кровь и гной. Англичане повторили (на бумаге) этот сюжет в слегка измененной форме. Мол, тяжелый гроб с телом царя Генриха свалился на пол и ТРЕСНУЛ. Из лопнувшего саркофага вытекла кровь и гной от мертвого тела.
Подчеркнем, что на страницах мировой скалигеровской истории мы обнаружили только три случая, когда псы лизали кровь умершего или умирающего великого царя. Они описаны в русских летописях, английских хрониках и в Библии. И оказалось, что все три говорят, в общем, об одном и том же. О запоминающемся событии из жизнеописания русско-ордынского хана-императора Василия III, отца Ивана Грозного.
Обратите внимание - насколько ярко проявляется здесь искажение подлинной истории. События, происшедшие в Руси-Орде, англичане перенесли (на бумаге) за несколько тысяч километров на Запад, на Английские острова. И ошибочно решили, будто гроб Генриха путешествовал из Вестминстера в Виндзор, где и был захоронен. Сегодня там, в Капелле Святого Георгия, нам авторитетно показывают "гробницу Генриха VIII", рис.332
. Обратите внимание, что надгробная плита накрывает не одно, а сразу несколько захоронений. Что это? ОБЩАЯ могила, куда небрежно положили останки великого короля Генриха VIII? А также останки Джейн Сеймур, его жены. А также останки короля Карла. Как-то странно всё это выглядит. Ни отдельного роскошного королевского саркофага на постаменте, ни отдельной надгробной плиты... Неужели великий правитель Англии не заслужил более почетного захоронения. На самом деле, теперь всё понятно.
Перед нами - ошибка. Рекламируемое "захоронение Генриха" в Виндзорском замке - фиктивно. Даже если здесь, под плитой, и лежат какие-то останки, они не имеют никакого отношения к подлинной истории. Дело в том, что хан-император Иван Грозный был, скорее всего, захоронен в африканском Египте, на центральном имперском кладбище. Очень далеко от Англии. Хан Иван Грозный не был в Англии в момент смерти. Его не везли в катафалке из Вестминстера в Виндзор. Всё это придумали поздние английские историки. Неправильно интерпретировав имперские ордынские летописи.
14.3. ПОЧЕМУ В ДОМЕ СИОНА ВИСЯТ ДВА ПОРТРЕТА ПЕТРА I?
Осматривая Дом Сиона в 2017 году, мы неожиданно натолкнулись на втором этаже на два портрета царя Петра I, рис.333
, рис.334
. Первый, с подписью - Петр Великий, висит в большой столовой, рис.335
, рис.336
. Второй портрет, без подписи, висит неподалеку, в галерее, идущей вдоль всего второго этажа. Хотя здесь подписи нет, но из сравнения с известными портретами Петра I совершенно ясно, что это именно он.
Большая парадная столовая, рис.335, увешана портретами людей, связанными с Домом Сиона. Но в таком случае, возникает вопрос - как был связан с Сионом Петр I? Ни о чем таком в его принятой сегодня биографии нам не рассказывают. Было бы интересно выяснить. Считается, что Петр был в Англии около трех-четырех месяцев в начале 1698 года. Жил в Лондоне. Уважительная память об этом визите в Англии сохранилась. Уже в наше время, в 2001 году, бронзовый памятник Петру I (работы М.Шемякина) в Дептфорде установили на месте дома, где он жил. Отметим, что Петр I - единственный российский император, удостоившийся портретов в Доме Сиона. В основном, Дом Сиона украшен портретами многочисленного семейства Перси и членов английских королевских семей, рис.337
, рис.338
, рис.339
, рис.341
. И вот среди них, на почетном месте, находятся два (не один, а два) портрета Петра.
Поскольку, как мы теперь понимаем, Дом Сиона напрямую связан с "историей Есфири", то есть с историей протестантов (на Руси в ту эпоху их именовали ересью жидовствующих), то не исключено, что Петр I тоже имел какое-то отношение к этому течению. Кроме того, уже давно (начиная со стрельцов Петра) бытует устойчивое мнение, что царь Петр был подменен во время его путешествия по Западной Европе в 1698, 1716-1717 годах. Убрали российского правителя и вместо него на трон России посадили послушного западного европейца, первоначальное имя которого было Исаакий. Именно в честь его и возвели в Петербурге огромный Исаакиевский Собор. Советуем читателю обратиться к нашей книге "Иван Грозный и Петр Первый. Царь вымышленный и царь подложный", Москва, АСТ, 2009. Мы приводим там историю "проблемы Петра" и наши новые аргументы в пользу гипотезы о подмене Петра на троне Российской Империи.
Кстати, обратите внимание на подпись к портрету Петра в Доме Сиона, рис.333: PETER THE GREAT CLINSTED. Сегодня нас уверяют, будто Clinsted - имя художника. Однако это слово никак не выделено на табличке, написано тем же шрифтом, что и имя Петра. Кроме того, в официальном описании портрета, рис.336, сказано совсем другое: A portrait of Peter the Great after Leroy. Что означает, что художником был Leroy. А вовсе не Клинстед. Было бы интересно разобраться - кто на самом деле написал этот портрет Петра, помещенный на почетном месте в Доме Сиона. Между прочим, формально сло'ва clinsted английском языке сегодня нет. Но не исключено, что оно является производным от английского clean, что значит "чистый". Что-то вроде: Петр Великий Очищенный (Просветленный), в каком-то тайном смысле, понятном для посвященных, принадлежащих к какому-то ордену, сообществу.
15. МЫ НАШЛИ МЕСТО КАЗНИ БИБЛЕЙСКОЙ ЕСФИРИ - ЭТО ЛОНДОНСКИЙ ТАУЭР.
15.1. МЕСТО КАЗНИ ЕСФИРИ.
Материал для данного раздела уже подготовлен нами выше. Именно в Тауэре были казнены "три королевы": Анна Болейн, Екатерина Говард и Джейн Грей. Все трое - летописные отражения Есфири = Елены Волошанки. Как мы уже говорили, скорее всего, еретичка Есфирь была сослана из метрополии Руси-Орды в Англию, в монастырь Сион, откуда потом ее доставили в Лондонский Тауэр и там казнили. Таким образом, мы нашли место казни библейской Есфири. Это - Лондонский Тауэр, вторая половина XVI века.
15.2. СНАЧАЛА ТАУЭР БЫЛ КРЕПОСТЬЮ ОРДЫНСКОГО НАМЕСТНИКА В АНГЛИИ.
Дополним наш вывод замечаниями с точки зрения Новой Хронологии по поводу самого Тауэра. Считается, что это была мощная крепость и дворец. Принятая сегодня английская версия отодвигает его основание в глубокую древность. Основанный в правление Вильгельма Завоевателя, якобы в 1066-1087 годах, Тауэр практически не менялся более чем сотню лет. "Затем, в период с 1190 по 1285 гг., Белую башню окружили двойным кольцом крепостных стен с башнями, а также грандиозным рвом" [299:00], с.14.
После этого единственным крупным расширением территории Тауэра стало присоединение значительного участка земли якобы в 1327-1399 годах. Считается, что "за исключением осушенного крепостного рва, средневековые оборонительные сооружения дошли до наших дней практически в неизменном виде", с.14. Современный вид Тауэра показан на рис.341. На рис.342
мы видим план Тауэра, нарисованный якобы около 1597 года. На рис.343
представлен макет средневекового Тауэра, выставленный в музее Тауэра. Виден большой ров, заполненный водой. Наружная стена крепости выходила прямо на берег Темзы. В центре высится так называемая Белая башня с четырьмя куполами по бокам. Сейчас в ней расположен музей. На рис.344
показан Тауэр якобы конца XV века. Белая башня изображена белой, то есть из белого камня.
Пишут так: "Лондонский Тауэр насквозь пропитан кровавой историей династических войн и сражений... Эти древние стены видели сотни и сотни несчастных узников, покидавших Тауэр лишь для того, чтобы закончить свой жизненный путь на эшафоте" [299:00], с.33.
Отмечают, что основной династией, с которой был связан Тауэр, - это Тюдоры. То есть Орда. При Тюдорах Тауэр был и дворцом и крепостью. "Крепость символизировала жестокость режима Тюдоров и его наиболее известного короля - Генриха VIII" [1457:1], с.86. Ранее, его предшественник - Генрих VII, использовал Тауэр как царскую резиденцию, не только как крепость. Но он был последним монархом, при котором Тауэр был королевским дворцом, с.86. В Тауэре хранилась казна, оружие, архивы. Здесь был Монетный Двор, печатали монеты и медали. Кстати, в 1696 году смотрителем Монетного Двора был назначен Исаак Ньютон.
Наша реконструкция такова. Тауэр был возведен Русью-Ордой во время первой колонизации Западной Европы в XIII-XIV веках. Место ордынцы = "монголы" выбрали грамотно. Мощный замок на берегу Темзы, контролировал реку, и вообще все стратегические пункты вокруг. Здесь разместилась резиденция НАМЕСТНИКА ИМПЕРИИ, подчинявшегося царю-хану-императору, находившегося далеко, в метрополии Руси-Орды. Иногда, быть может, хан-император лично появлялся в некоторых провинциях с инспекционными поездками. Но это было, скорее всего, очень редко. Ясное дело, Тауэр был возведен и как дворец и как крепость. Ордынский наместник отсюда управлял всей Англией. Но поскольку местное население могло иногда выступать против пришельцев-колонизаторов, "монгольский" Тауэр был сильно укреплен. Мощные стены, огромный ров с водой и т.п. Здесь, кстати, был зверинец со львами, леопардами, бурыми и белыми медведями. Были страусы, обезьяны и даже слон [299:00], с.62-63.
Особую роль Тауэр приобрел при Иване Грозном = Генрихе VIII. Это была эпоха наибольшего расширения Великой Империи и в то же время начало смуты. На рис.345
, рис.346
, рис.347
, рис.348
, рис.349
показан Тауэр сегодня. Видны остатки старых фундаментов. Многое реставрировано.
15.3. РАНЬШЕ НА БЕЛОЙ БАШНЕ ТАУЭРА БЫЛИ, ОКАЗЫВАЕТСЯ, ПРАВОСЛАВНЫЕ ШАРООБРАЗНЫЕ КУПОЛА-МАКОВКИ. ПОТОМ ИХ ЗАМЕНИЛИ НА "КОНИЧЕСКИЕ".
Обратим внимание на любопытное обстоятельство, связанное с лукавыми "историческими реставрациями". Сегодня на Белой башне видны четыре вытянутых вверх купола, похожих на воинские шлемы, конусообразные шапки, рис.348, рис.350
. Аналогичные шлемообразные купола изображены и на старинной миниатюре, рис.344. Более того, в музее Тауэра собрано довольно много изображений Белой башни, сделанных в разное время. На всех них купола выглядят в общем так же - похожи на конусы. Вроде бы, всё понятно. Перед нами, как считается сегодня, типичные конусообразные, шлемообразные, навершия многих западно-европейских храмов и башен. Однако, не всё так просто. Случилось так, что перед посещением Тауэра в июле 2017 года мы много времени провели в музее города Лондона (Museum of London). И там обнаружили большую картину 1630 года, рис.351
, изображающую Лондон и, в частности, Тауэр.
И вот что интересно. В тот же день мы посетили Тауэр. В частности, осмотрели его старинные изображения на гравюрах, картинах, на копиях картин, миниатюр и гравюр, на фарфоровой посуде, на медалях, гербах и монетах, выставленных в музее Белой башни. И неожиданно оказалось, что среди них почему-то нет вида Тауэра с картины 1630 года. Это было странно. В чем дело? Ведь картина выставлена в Музее Лондона. Она большая. Тауэр на ней прекрасно виден. Почему же старинную картину обошли стороной, не включили ее копию в канонический перечень видов Тауэра.
Ответ прост. Взгляните на рис.352
и рис.353
, где хорошо виден Тауэр на картине 1630 года. Удивительно, но все четыре купола выглядят как типично православные шарообразные купола-маковки на "тонких ножках". Ножка покоится на толстой квадратной платформе-пьедестале. Всё это похоже, например, на купола Собора Василия Блаженного в Москве, построенного в XVI веке, рис.354
. То есть на сферическом куполе, венчающем узкое цилиндрическое основание, вверху установлен крест. Что именно находилось на шарообразных маковках Тауэра, см. рис.352 и рис.353, не очень понятно. Изображение на картине слишком мелкое. Но главное здесь то, что перед нами - совсем не те шлемообразные купола-конусы, которые рисуют на других картинах Тауэра и которые установлены на Белой башне сегодня.
Иными словами, старинные купола Белой башни в Лондонском Тауэре около 1630 года выглядели как типично православные шарообразные купола-маковки. По-видимому, в ту эпоху Белая башня была не только мощным укреплением, но и православным храмом. Обратите также внимание на толстый квадратный горизонтальный пьедестал под "ножкой" каждого из куполов-луковок.
Напомним, что в Руси-Орде XIV-XVII веков бытовали два вида наверший церквей. Один - круглые маковки-луковки "на ножке", наподобие старинных куполов Покровского Собора в Москве (Василий Блаженный). Другие - высокие острые шпили, как у старинных церквей-мечетей на Руси, рис.355
. Такие русско-ордынские церкви-мечети послужили образцом для более поздних готических (то есть готских = скифских) соборов в Западной Европе. Которые сегодня можно встретить во многих городах Запада. Подробнее о древних готских = готических храмах на Руси см. нашу книгу "Тайна русской истории", гл.2:47 - "Западно-европейские соборы донесли до нас старый облик русских церквей XV-XVI веков".
Понятно, что устроители музея в Тауэре не захотели помещать там копию картины 1630 года, дабы внимательные посетители не стали задавать недоуменные (и неприятные историкам) вопросы - откуда на знаменитом Тауэре начала XVII века православные купола-маковки? Ведь, согласно скалигеровской истории, такого никак, никогда, и ни в коем случае, быть не могло. Однако, так должно быть по Новой Хронологии. Ведь до начала XVII века Англия была провинцией Ордынской Империи. Ясное дело, в крепости ордынского наместника в Англии, должна находиться православная церковь. Каковой, получается, и была знаменитая Белая башня в укрепленном Тауэре. Потом, в эпоху кровавой Реформации, захватившие власть мятежники разгромили прежние символы Империи. В том числе, сняли четыре шарообразных купола-маковки с Белой башни, то есть с православного храма. Водрузили новые - конусообразные.
Спрашивается, когда это было сделано? Сейчас мы ответим. В том же Музее Лондона мы обнаружили еще две картины-схемы Лондона, изготовленные в 1666 году, рис.356
, рис.357
, а затем в 1675 году, рис.358
. То есть уже во второй половине XVII века, примерно через тридцать шесть и через сорок пять лет после 1630 года. И что же мы видим? На рис.357 справа, в каждой из двух полос, изображен Тауэр 1666 года. Его увеличенный вид показан на рис.359
. Четко видно, что купола существенно переделаны. Исчезла "ножка" под куполом. Нет большого квадратного пьедестала под "ножкой", и сам купол стал шлемообразным, более коническим. Хотя всё еще частично сохраняет остатки шарообразной формы. А вот на следующей карте 1675 года купола Тауэра уже приобрели практически тот вид, какой мы видим сегодня, рис.360
. То есть, это - шлемы в виде конусов. Никакой "ножки", никакого внушительного пьедестала. Ничего похожего на православную шарообразную маковку.
Всё понятно. В середине XVII века, в интервале с 1630 по 1675 годы, купола Белой башни переделали. Убрали православную ордынскую архитектуру. Сначала, по инерции, нечто похожее на прежний шар все-таки оставили. Ведь лондонцы привыкли видеть на Белой башне шарообразные православные маковки. Но через некоторое время сделали следующий шаг в перевоспитании населения, и к 1675 году окончательно зачистили все "православные следы".
Причем, в 1666 году, как считается, был большой пожар Лондона. Считается далее, что Тауэр он не затронул. Тем не менее, по-видимому, воспользовавшись большими восстановительными работами в Лондоне, решили заодно "окончательно улучшить" и купола Белой башни. Чтобы ничто больше не напоминало лондонцам об их недавнем православном ОРДЫНСКОМ прошлом. Объявленном теперь очень неправильным, оккупационным и политически ужасно вредным.
После чего громко и беззастенчиво заявили, будто "так всегда и было". И стали рисовать картинки, вроде тех, что приведены в современном музее Тауэра. На которых купола Белой башни уже изображены в виде конических шлемов. В частности, отсюда следует, что якобы "очень древние" картинки Тауэра с коническими куполами, например, рис.361
, якобы 1480 года, нарисованы уже ПОСЛЕ 1630 или даже ПОСЛЕ 1675 года. Так исподтишка фальсифицировали историю. А потом и сами искренне поверили в "нарисованную сказку". Верят до сих пор. Гидов учат. А гиды заученно и бездумно пересказывают туристам.
Кстати, видно, что реформаторы грамотно меняли историю в нужном им направлении, иногда растягивая процесс на десятилетия. Например, купола на Белой Башне не спеша переделывали на протяжении 30 или 40 лет. Если что-то не удавалось сразу, и консервативное население противилось, то реформу откладывали на годы. Дескать, соглашались: хорошо, не будем спешить. Ждали, пока противящееся поколение не уходило из жизни. А их детям уже внушали новую фальшивую историю. Дети и внуки, ясное дело, верили. В итоге, например, купола Тауэра успешно и неторопливо поменяли.
16. МЕЧ ТЕЛОХРАНИТЕЛЯ МАКСИМИЛИАНА II С РУССКОЙ НАДПИСЬЮ.
В музее Белой башни мы обратили внимание на меч охранника императора Максимилиана II с надписью латинскими буквами, рис.362
, рис.363
, рис.364
, рис.365
, рис.366
. Как мы показали в книге "Западный Миф", гл.3:25, якобы западно-европейский император Габсбург Максимилиан II является отражением на страницах западных летописей русско-ордынского хана-императора Симеона-Ивана Бекбулатовича. На мече мы видим ордынского двухглавого орла и надпись DEVS PROVIDEBIT, рис.364. Музейная табличка гласит, что здесь написано: God will provide, и что это - девиз Максимилиана. То есть, Бог дает, снабжает, предусматривает, обеспечивает. В то же время нельзя не отметить, что это - старинная русская надпись, записанная латиницей. Слово DEVS = DEUS произошло от русского слова ДЕЮ, создаю, сотворяю. А слово PROVIDEBIT - это вариант русского слова ПРОВИДЕТЬ, предвидеть. Прекрасно отвечает сути дела: "Бог предвидит". См. нашу книгу <<Русские корни "древней" латыни>>.
17. МЫ НАШЛИ МЕСТО КАЗНИ-СОЖЖЕНИЯ ТРЕХ БИБЛЕЙСКИХ "ОТРОКОВ", СОСЛАННЫХ ИЗ МЕТРОПОЛИИ ОРДЫ В ПРОВИНЦИЮ. ЭТО ПЛОЩАДЬ В ГОРОДЕ ОКСФОРДЕ В АНГЛИИ.
Как мы уже говорили, трех главных еретиков-протестантов выслали из метрополии Руси-Орды в Англию и там казнили. Оказывается, сожгли их в городе Оксфорде. В 2017 году мы побывали здесь. В центре Оксфорда, на улице, прямо на проезжей части, показывают место сожжения трех известных священников, рис.367
, рис.368
. Из камней на мостовой выложен крест, рис.369
. На стене расположенного рядом дома помещен герб - два креста и два османских полумесяца со звездами, рис.370
. Гиды показывают туристам картинку сожжения Кранмера (то есть библейского Мардохея). По легенде, сначала он вложил в огонь свою руку, наказывая ее за подписание "неправильного отречения", рис.371
.
Недалеко от этого места на площади, установлен высокий памятник Кранмеру, Ридли и Латимеру, отдаленно напоминающий горящий костер, рис.372
, рис.373
. В нишах монумента помещены три большие статуи еретиков, а именно, - Кранмера, рис.374
, Ридли, рис.375
, и Латимера, рис.376
. Под скульптурами расположен пояс из гербов. Некоторые из них показаны на рис.377
, рис.378
. Место это почитаемо. Сюда водят туристов.
Таким образом, нам удалось обнаружить в Англии подлинное место казни трех главных соратников Есфири = Елены Волошанки.
18. ЕКАТЕРИНА МЕДИЧИ ВО ФРАНЦИИ - ЕЩЕ ОДНО ФАНТОМНОЕ ОТРАЖЕНИЕ РУССКОЙ ЦАРИЦЫ СОФЬИ ПАЛЕОЛОГ. ПРИ ЭТОМ, ЗДЕСЬ ОТРАЖЕНИЕМ ЕСФИРИ ЯВЛЯЕТСЯ ДИАНА ПУАТЬЕ, СОПЕРНИЦА ЕКАТЕРИНЫ МЕДИЧИ.
18.1. ЕКАТЕРИНА-СОФЬЯ И ДИАНА-ЕСФИРЬ.
Этот параллелизм мы обнаружили ранее и подробно описали в книге "Западный Миф", гл.4. Напомним основные его узлы.
## Софья Палеолог (эпоха якобы XV века) и Екатерина Медичи (эпоха XVI века). Юность, замужество, приход к власти в Империи. Французские и итальянские летописцы назвали ее так: франц. Catherine de Medicis, полное имя - Екатерина Мария Ромола ди Лоренцо де Медичи; итал. Caterina Maria Romola di Lorenzo de Medici.
## Софья-Мария Палеолог (главная царица, законная жена) и ее соперница Елена Волошанка = библейская Есфирь. Их "французскими" отражениями являются Екатерина-Мария Медичи и ее соперница Диана Пуатье, любовница короля. При этом Екатерину Медичи французские летописцы и художники обычно представляют "нехорошей и некрасивой", рис.379
, рис.380
, рис.381
, а Диану Пуатье, напротив, - "хорошей и красивой",
рис.382-383
, рис.384
, рис.385
. Про Диану Пуатье даже сегодня восторженно пишут так: "Удивительно, но красота не покинула Диану и в старости", //www.kulturologia.ru/blogs/030317/33671/
## Гибель короля Генриха II является отражением смерти царя-хана Василия III, то есть библейского царя Ахава. Здесь Генрих II частично является фантомным отражением Ивана III=IV Грозного.
## Сегодня показывают гробницу Екатерины Медичи и Генриха II в базилике Сан-Дени, в пригороде Парижа, рис.386
. Как мы теперь понимаем, захоронение это - фиктивное. Подлинные гробницы хана Ивана Грозного и его жены Софьи Палеолог находятся (или находились, пока не были разрушены) в африканском Египте, в Луксоре или на Поле Пирамид.
## При Генрихе II = библейском Ахаве = Иване Грозном действует известный ветхозаветный пророк Михей. Оказывается, это - знаменитый средневековый предсказатель Мишель Нострадамус, рис.387
. Именно он и отразился на страницах Ветхого Завета.
## Знаменитая Варфоломеевская ночь была ответом "Монгольской" = Великой Империи на мятеж XVI века, описанный в Библии как "избиение персов" иудеями. Иудеи до сих пор вспоминают "избиение персов" как праздник Пурим, установленный именно в честь этого события.
18.2. ФРАНЦУЗСКИЕ ЛЕТОПИСИ ОБ ИСТОРИИ ЕСФИРИ.
Дополним наши результаты новыми фактами. Воспользуемся кратким описанием борьбы Екатерины Медичи и Дианы Пуатье в Википедии. Как мы теперь понимаем, перед нами - "французское отражение" русско-ордынской "истории Есфири".
<<Когда... на престол взошёл Генрих II, НАСТОЯЩЕЙ КОРОЛЕВОЙ СТАЛА ВОВСЕ НЕ ЕКАТЕРИНА МЕДИЧИ, А ДИАНА. ДАЖЕ ПРИ КОРОНАЦИИ ОНА ЗАНЯЛА ПОЧЕТНОЕ ПУБЛИЧНОЕ МЕСТО, В ТО ВРЕМЯ КАК ЕКАТЕРИНА НАХОДИЛАСЬ НА УДАЛЕННОЙ ТРИБУНЕ. Приход к власти Генриха обернулся триумфом Дианы, вознесённой при новом дворе к заоблачным вершинам. Генрих осыпал её бесценными подарками: к самым завидным драгоценностям короны он присовокупил и огромный бриллиант, изъятый у поверженной фаворитки умершего короля, герцогини д’Этамп. Диане достались и все её замки, а также парижский особняк соперницы. Вскоре Диане было оказано ещё одно благодеяние. В соответствии с традицией при смене царствования должностные лица обязаны были платить налог "за подтверждение полномочий". На этот раз все средства поступили не в королевскую казну, а лично Диане де Пуатье. Также она должна была получать часть налога на колокольни... Кроме вышеперечисленного... Генрих II подарил своей возлюбленной замок Шенонсо...
ПРИДЯ К ВЛАСТИ, ГЕНРИХ II ПОЗВОЛИЛ ВОЗЛЮБЛЕННОЙ ОСУЩЕСТВЛЯТЬ ПОЛНЫЙ КОНТРОЛЬ НАД ДЕЛАМИ КОРОЛЕВСТВА. Как отмечает историк Ги Шоссинан Ногаре, никогда в истории монархии никакой фаворитке не удавалось достичь такого абсолютного и эффективного воздействия на особу короля, а тем более убедить иностранных государей в своем всемогуществе. Послы адресовали ей свою корреспонденцию, и она переписывалась с самим Папой римским. Король ничего не предпринимал, не посоветовавшись с ней.
Началом политической деятельности Дианы стало проведение новой кадровой политики. Не удовольствовавшись изгнанием герцогини д’Этамп, Диана подвергла чистке весь королевский совет, министерство и парламент. Так, Пьер Лизе лишился должности премьер-министра, а Оливье — должности канцлера. В то же время сторонники Дианы стали получать высшие государственные должности. Как только Генрих стал королём, он вспомнил своих старых друзей и ПОВЕЛЕЛ ВВЕРИТЬ МОНМОРАНСИ ВЫСШИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПОСТ. Диана не возражала против такого решения, так как выбор этого человека наилучшим образом соответствовал её собственным интересам, и она поддерживала коннетабля — он не внушал ей опасений.
ОДНАКО ВСКОРЕ ОНА РЕШИЛА, ЧТО МОНМОРАНСИ ЗАБРАЛ СЛИШКОМ БОЛЬШУЮ ВЛАСТЬ И НЕДОСТАТОЧНО СЧИТАЕТСЯ С ЕЕ МНЕНИЕМ. Она попыталась создать для него конкурента...
Не все одинаково относились к абсолютной власти, которой Диана при поддержке Лотарингского дома обладала практически безраздельно. Посол Козимо Медичи в Париже считал её влияние фактом прискорбным и гибельным. "Не следует, — писал он, — выдавать чёрное за белое в отношении высокого положения и всемогущества этой женщины"...
ЕЩЕ ОДНИМ ЧЕЛОВЕКОМ, НЕДОВОЛЬНЫМ "ПРАВЛЕНИЕМ" ДИАНЫ БЫЛ МОНМОРАНСИ, чьё влияние уменьшалось пропорционально возрастанию доверия к Лотарингскому дому и ближайшему окружению. ЧТОБЫ ИЗБАВИТЬСЯ ОТ ДИАНЫ И ЕЁ СТОРОННИКОВ, а себе вернуть доверие короля, он решил заменить фаворитку (то есть Диану - Авт.) Джанет Флеминг, гувернанткой Марии Стюарт. Для пресечения связи, возникшей между королём и Джанет, Диане пришлось употребить всю свою волю и незаурядные, по мнению Брантома, актёрские способности. В РЕЗУЛЬТАТЕ МОНМОРАНСИ ПРОИГРАЛ, А ДИАНА ВНОВЬ ВЕРНУЛА УТРАЧЕННЫЕ ПОЗИЦИИ. Начиная с 1550 года она управляла министерствами, ведала назначениями, смещениями и вообще всеми делами, подобно государственному премьер-министру...
Влияние фаворитки не ограничивалось только внутренней политикой, но распространилось буквально на всё, в том числе на международные отношения...
Что же касается Екатерины Медичи, то она при жизни своего мужа не вмешивалась в государственные дела, предоставляя все вопросы решать Диане, сохранив с ней видимость дружеских отношений. Лишь однажды, как утверждает Брантом, королева продемонстрировала всю неприязнь, которую испытывала к сопернице. Застав однажды Екатерину с книгой в руках, фаворитка с улыбкой спросила её, что она читает. На что королева ответила: "Я читаю историю Франции и нахожу неоспоримые свидетельства того, что в этой стране блудницы всегда управляли делами королей".
"Правление" Дианы де Пуатье закончилось в 1559 году, когда Генрих II был случайно убит на турнире графом де Монтгомери. КОРОЛЬ ЕЩЕ БЫЛ ЖИВ, КОГДА КОРОЛЕВА ЕКАТЕРИНА МЕДИЧИ, проявив слабость, ПРИКАЗАЛА ДИАНЕ ПОКИНУТЬ ПАРИЖ, отдав прежде все драгоценности, подаренные ей Генрихом. Это была древняя традиция: со смертью короля все его приближённые (включая мать, жену, детей...) возвращали драгоценности, принадлежавшие королевской казне... Диана вернула ларец с драгоценностями только на следующий день после смерти Генриха II. Диана де Пуатье удалилась в свой замок Анэ, где и умерла на шестьдесят седьмом году жизни, оставаясь до самой смерти обладательницей удивительной красоты>>.
Разберемся теперь более подробно.
18.3. ЯРКИЙ ПАРАЛЛЕЛИЗМ.
## Главным королем-царем здесь является Генрих II - частичное отражение хана Ивана III=IV Грозного на страницах французских летописей, рис.388
. Описывая события в метрополии Империи, хронисты ошибочно решили, что они развернулись исключительно во Франции. То есть перенесли их "на бумаге" из Руси-Орды далеко на Запад.
## Главной королевой-царицей является Екатерина Медичи - фантомное отражение Софьи Палеолог. Считается законной женой Генриха II. Всё верно - Софья Палеолог действительно была законной женой Ивана Грозного.
## Ее соперницей является Диана Пуатье, любовница Генриха II, то есть фантомное отражение Елены Волошанки = библейской Есфири. Она уверенно отодвигает от престола Екатерину Медичи и становится "первой дамой" в королевстве.
## Как и Елена Волошанка, Диана Пуатье полностью подчиняет себе короля-хана. Он советуется с ней, исполняет ее желания, вручает ей бразды правления царством. Вместе с ней к престолу прорываются её многочисленные сторонники. Это - явное отражение "истории Есфири", когда ересь жидовствующих плотно окружает имперский трон в Руси-Орде и фактически руководит Империей.
## Однако при дворе есть и недовольные влиянием Дианы Пуатье. Главным ее противником становится Монморанси, рис.389
, рис.390
, рис.391
. Он стремится оградить короля от Дианы, отодвинуть ее от трона, вырвать из ее рук нити управления царством. При этом Монморанси НАЗНАЧЕН САМИМ КОРОЛЕМ НА ВЫСШИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПОСТ, см. выше. То есть является "вторым человеком" в царстве. Перед нами - практически идеальное соответствие с русско-ордынской историей Есфири. Напомним, что при ордынском дворе был могущественный "второй человек" в Империи, доверенное лицо главного царя-хана. В русских документах - это Иван Молодой, в Библии - это Аман, главный соратник царя Артаксеркса, то есть Ивана Грозного. Аман противится влиянию Есфири, пытается спасти государство.
## Однако "второму человеку" в царстве это не удается. Диана Пуатье = Есфирь побеждает. По Библии, она хитростью вынуждает царя Артаксеркса (Грозного) казнить Амана. В русско-ордынской версии Иван Молодой тоже погибает "из-за женщины". Кроме того, выше мы неоднократно предъявляли фантомные отражения этого сюжета, когда "второй человек" в царстве проигрывает схватку и погибает именно "из-за женщины". А вот во французской версии эти события несколько смягчены. Монморанси, дескать, не был казнен, а только теряет влияние и его оттесняют от трона. Но сути дела это не меняет. Любовница-еретичка так или иначе выигрывает схватку за власть около престола.
## Во время этих событий главная королева и законная жена - Екатерина Медичи - прозябает в тени, не оказывает никакого влияния на государственные события. Это - отражение ссылки Софьи Палеолог, когда Иван Грозный на длительное время убрал ее подальше от двора.
## Затем Генрих II получает тяжелое ранение и находится при смерти. Влияние Дианы Пуатье рушится. На первое место вновь поднимается Екатерина Медичи. Она фактически ссылает Диану, приказывая ей покинуть Париж, столицу царства. Это - отражение бурных событий в Руси-Орде, когда Иван Грозный раскаивается, возвращает из ссылки Софью Палеолог и заключает в тюрьму Елену Волошанку = Есфирь вместе с ее сыном Дмитрием. Через некоторое время Есфирь казнят, см. выше. Во французских хрониках эти события опять-таки переданы в более мягкой форме. Диану Пуатье, мол, не казнили. Ее, дескать, просто сослали в отдаленный замок, где она и закончила свои дни в забвении, утратив все прежние привилегии и влияние.
ВЫВОД. Английские острова до конца XVI века были одной из провинций Великой Русско-Ордынской Империи. До начала XVII века Лондон был столицей наместничества, где правил представитель царя-императора Руси-Орды. Ввиду своей относительной отдаленности от метрополии, Англия служила, в частности, местом ссылки и казни видных опальных людей. В заокеанскую Ордынскую Америку (как Северную, так и Южную) ссылать было слишком далеко, поэтому предпочитали более близкую Англию. Именно здесь, в Лондонском Тауэре, казнили Елену Волошанку = Есфирь = Марию Стюарт = Анну Болейн = Екатерину Говард = Джейн Грей. А трех главных идеологов и вдохновителей ереси жидовствующих (трех библейских "отроков") сожгли на площади города Оксфорда. Таким образом, крепость Тауэр, замок Сион и город Оксфорд напрямую связаны с русско-ордынской "историей Есфири".
В заключение, сформулируем вывод, вынесенный в название нашей книги: АНГЛИЯ ТОЖЕ БЫЛА ОРДЫНСКОЙ КОЛОНИЕЙ.
19. ЗОДИАК ГЕНРИ ПЕРСИ И ДОМ СИОНА.
19.1. ВВЕДЕНИЕ.
В этом разделе мы расскажем о датировке одного крайне интересного и даже загадочного английского зодиака, обнаруженного А.Лантратовым. Речь пойдет о картине, написанной, как считается, в XVI веке и изображающей девятого графа Нортумберлендского Генри Перси лежащим среди деревьев в саду Сиона - своего дворца, рис.392
. Напомним, что Сионом (Sion, Syon) и по сей день называется дворец герцогов Нортумберлендских под Лондоном. Правда, название этого дворца часто пишут как Сайон, следуя английскому произношению, но поскольку оно, как известно, происходит от библейского Сион, мы будем писать его так, как принято в русском языке.
Эта картина, рис.392, как, впрочем, и сам граф Генри Перси из XVI века, окружены множеством загадок и предположений. Пишут так: <<Это, как считают, САМАЯ ТАИНСТВЕННАЯ комнатная миниатюра времен Тюдоров. Похоже, что она была заказана Генри Перси, девятым герцогом Нортумберлендским (1564-1632), известным интеллектуалом и деятелем культуры елизаветинских времен (те есть Елизаветы Тюдор, английской королевы XVI века - Авт.). Его называли "граф-колдун" из-за научных и алхимических опытов, которые он проводил, а также из-за его большой библиотеки. (This is arguably the most cryptic Tudor cabinet miniature. It is likely that is was commissioned by Henry Percy the Ninth Earl of Northumberland (1564-1632), a well known Elizabethan intellectual and cultural figure. He was known as the "Wizard Earl" because of his scientific and alchemical experiments and his large library)>> [1191:2], с.2.
И далее: "Портрет графа-колдуна кисти Хилларда ОСТАЕТСЯ ОДНИМ ИЗ САМЫХ ТАИНСТВЕННЫХ СИМВОЛИЧЕСКИХ ИЗОБРАЖЕНИЙ времен Елизаветы. (Hilliard's Wizard Earl remains one of the most cryptic hieroglyphs of the Elizabethan age)" [1427:2], с.61.
Существует иная версия этой картины, на которой, как долгое время считалось, изображен не граф Генри Перси, а совсем другой человек, некий сэр Филип Сидней (Sir Philip Sidney), рис.393
. Однако потом искусствоведы, поразмыслив, пришли к выводу, что на самом деле это - портрет Генри Перси. Тем не менее, путаница между двумя картинами привела к тому, что картина с зодиаком, рис.392, БЫЛА ПРОДАНА НА АУКЦИОНЕ 1940 ГОДА КАК ПОРТРЕТ ФИЛИПА СИДНЕЯ, а не как портрет Генри Перси. <<For a time this miniature was wrongly identified as Sir Philip Sidney, with the consequence that the present Rijksmuseum miniature also took that name so that it was sold in 1940 as "Sir Philip Sidney, dans une attitude de reve, dans un beau paysage">> [1427:2], с.54. См. также [1216:0], с.32-33. Каталог аукциона 1940 года можно найти в Интернете, и ниже мы к нему вернемся.
Продажа 1940 года считается второй известной продажей данной картины на аукционе. Первый раз она - или, быть может, какой-то другой ее вариант? - была продана на аукционе Кристи (Christie) 23 июля 1937 года (лот 45), см. [1427:2], с.54. К сожалению, нам не удалось найти каталога аукциона 1937 года и выяснить - под каким именно названием она была тогда продана и есть ли в каталоге ее изображение. Но, поскольку в 1937 году еще не знали, что это портрет Генри Перси, скорее всего, она и тогда была продана под именем портрета Филипа Сиднея.
Считается, что самое первое упоминание этой картины содержится в записных книжках некоего антиквара Джорджа Вертью (George Vertue) который в 1728 году якобы сделал следующую запись: "A Lord Percy a limning lying on the ground. dyed about 1585. in Syon Gardens". В переводе на русский язык: "Лорд Перси изображенный лежащим на земле (умер около 1585) в садах Сиона" [1427:2], с.54; [1467:1], с.152.
Сегодня записные книжки Вертью хранятся в Британском музее и далеко не все они являются подлинными автографами самого Джорджа Вертью. В [1449:2] приведен полный список таких автографов из коллекции Британского музея, однако среди них мы не нашли той тетради, где упоминается данная картина. В любом случае, у Вертью приведено лишь самое общее описание картины, без каких-либо подробностей. Может быть, это была совсем другая картина примерно на ту же тему.
Далее, считается, что с XVIII века по 1937 год картина находилась "где-то в семье графов Aylesford, затем была продана на аукционе Кристи в Лондоне 23 июня 1937 года под номером 45 доктору N.Becvh из Амстердама. Затем 9 апреля 1940 года на аукционе Кристи была продана под видом портрета Филипа Сиднея (аукционный номер 66) доктором Фред.Мюллером доктору М.Е.Кроненбергу в Роттердам. Музей Rijksmuseum купил ее в 1981 году, ее номер по музейному каталогу RP-T-1981-2" (<<Provenance: 9th Earl of Northumberland; to his son Algernon, 10th Earl (1602-68); to his son Joceline, 11th Earl (1644-70); to his only child Elizabeth who married Charles Seymour, 6th Duke of Somerset (the "Proud Duke") documented by George Vertue in 1728, to Charlotte daughter of his second wife Charlotte who married Heneage, 3rd Earl of Aylesford in 1750, then it descended in the family of the Earls of Aylesford until sold by Christie's, London, 23-VII-1937, no. 45 to Dr. N. Becvh, Amsterdam, then sold by Fred. Muller, 9-IV-1940, no. 66, as a portrait of Sir Philip Sidney, to Dr. M.E. Kronenberg, Rotterdam. The Rijksmuseum bought the miniature in 1981; its catalogue number is RP-T-1981-2>>) [1191:2], с.7.
Мы не зря так подробно остановились на смутной и запутанной истории данной картины. По сути, картина эта выходит на свет лишь в 1981 году, когда попадает в музей. А до того ее история темна и сомнительна, особенно ввиду путаницы между различными ее вариантами. Следовательно, при астрономической датировке зашифрованного на ней зодиака мы должны принимать в рассмотрение ЛЮБУЮ ДАТУ ДО 1981 ГОДА.
19.2. РАСШИФРОВКА ЗОДИАКА.
То, что на портрете Генри Перси, рис.392, зашифрована астрономическая картина неба, уже приходило в голову некоторым исследователям [577:3]. Действительно, астрономическая символика на картине бьет в глаза: семь деревьев тут вполне могут соответствовать семи планетам древности, а весы, подвешенные к одному из деревьев - созвездию Весов, рис.392. Таким образом, на картине, возможно, присутствует зодиак. Однако нам неизвестны попытки независимой астрономической его датировки. Вычисления, приведенные в [577:3], такой попыткой считать нельзя. В самом деле, вместо расшифровки зодиака и его астрономической датировки, в [577:3] рассчитываются положения планет на предполагаемый день рождения графа Генри Перси из XVI века. После чего начинается откровенная подгонка этих положений под то, что изображено на картине. Но подобная подгонка ничего не доказывает и, с научной точки зрения, бессмысленна.
В то же время, расшифровка зодиака, изображенного на картине, не представляет особых трудностей. Судите сами. Здесь показаны два прямоугольных дворика, один из которых является частью другого. На краю меньшего дворика растут четыре дерева. На суку одного из них подвешены ВЕСЫ. На весах с одной стороны свешивается белый шар или диск, а с другой - перо. Еще одно дерево - самое толстое и с большим круглым желтым спилом - расположено вне маленького дворика, но внутри большого. Вдали, за границей большого дворика, стоят еще два дерева, рядом друг с другом.
Какой в этом астрономический смысл? Очень простой. Начнем с созвездий.
Явно указано созвездие ВЕСОВ - в виде весов, висящих на дереве. Поскольку это дерево растет из ограды маленького дворика, то он должен изображать созвездие Весов. Но тогда большой дворик, заключающий в себе малый, должен изображать созвездие СКОРПИОНА. В самом деле, согласно старинной астрономии, созвездие Весов ранее называлось КЛЕШНЯМИ СКОРПИОНА. Именно так оно названо, например, в знаменитом "Альмагесте" Птолемея, см. нашу книгу "Звезды свидетельствуют". Таким образом Весы и Скорпион рассматривались как части одной большой фигуры. А именно, созвездие Скорпиона - часть фигуры Скорпиона без клешней, а созвездие Весов - клешни Скорпиона. Получается, что большой дворик, изображенный на картине, это созвездие Скорпиона вместе с созвездием Весов (то есть полная фигура Скорпиона), а малый дворик - это созвездие Весов, то есть Клешни Скорпиона.
Дальше всё совсем просто. Четыре дерева, растущие из ограды малого дворика, должны изображать четыре планеты. На одном из этих четырех деревьев подвешен белый шар, то есть ЛУНА. И, действительно, если приглядеться внимательно, этот шар очень напоминает лунную поверхность. Значит, в ВЕСАХ НАХОДИЛАСЬ ЛУНА И ЕЩЕ ТРИ ПЛАНЕТЫ.
Далее, поскольку Луна изображена в виде белого диска, то Солнце, скорее всего, должно быть показано в виде желтого или золотистого диска. Такой диск на картине действительно присутствует - это ЯРКО-ЖЕЛТЫЙ спил большого дерева на переднем плане. Значит, это дерево изображает Солнце. Обратите внимание, что ствол дерева-Солнца намного толще стволов остальных шести деревьев, изображенных на картине, что дополнительно подчеркивает символику Солнца. Дерево-Солнце расположено в большом дворике, но вне малого. Значит, СОЛНЦЕ БЫЛО В СКОРПИОНЕ.
Еще два дерева расположены вдали за границей большого дворика, но рядом друг с другом. При этом, латинское слово TANTI ("также как, равно как"), написанное возле перышка, висящего на весах, может относится также и к этим двум деревьям, поскольку расположено на картине рядом с ними. Это может означать, что изображаемые этими двумя деревьями планеты находились возле точки РАВНОДЕНСТВИЯ.
Итак, ЕЩЕ ДВЕ ПЛАНЕТЫ НАХОДИЛИСЬ ВНЕ СОЗВЕЗДИЯ СКОРПИОНА. СКОРЕЕ ВСЕГО, ОНИ РАСПОЛАГАЛИСЬ РЯДОМ ДРУГ С ДРУГОМ, В ОДНОМ И ТОМ ЖЕ СОЗВЕЗДИИ, ВЕРОЯТНО ВБЛИЗИ ТОЧКИ РАВНОДЕНСТВИЯ.
Мы будем сокращенно обозначать этот зодиак буквами GPR.
19.3. ДАТИРОВКА ЗОДИАКА ПЕРСИ.
Выполненные нами и А.Лантратовым расчеты с помощью программы ГОРОС, показали, что всем перечисленным условиям удовлетворяют только три даты в расчетном интервале от 500 года до н.э. до 2000 года н.э. А именно: 7-8 ноября 1265 г.н.э., 21-23 ноября старого стиля (2-4 декабря нового стиля) 1801 года и 14-15 ноября ст.ст. (27-28 ноября н.ст.) 1940 года.
Все три полных решения были получены при условии, что две планеты вне Скорпиона и Весов - это Сатурн и Юпитер. В расчетах рассматривались все 10 возможных вариантов, однако ни один из них, кроме варианта с Сатурном и Юпитером, не дал полных решений. Поясним, что 10 - это число сочетаний из 5 по 2, где 5 - число планет которые могли находится вне Скорпиона и Весов: Юпитер, Сатурн, Марс, Меркурий, Венера. При этом для полноты решения требовалось, чтобы расстояние между этими двумя планетами, изображенными на зодиаке в виде двух рядом стоящих деревьев, не превышало 5 градусов дуги - иначе их трудно было бы назвать близкими. В получившихся решениях это расстояние составляло: 1,7 градуса для решения 1265 года, 1,9 градуса для решения 1940 года, 4,6 градуса для решения 1801 года.
Решение 1265 года было отброшено как слишком раннее для данного зодиака. Ведь тогда графов Нортумберлендских, как считается, еще не было.
Решение 1801 года изображено на рис.394
. Солнце находилось тогда в Скорпионе, Марс, Луна, Меркурий и Венера - в Весах, Юпитер и Сатурн рядом друг с другом во Льве, недалеко от точки осеннего равноденствия.
Решение 1940 года изображено на рис.395
, рис.396
. Солнце - в Скорпионе; Луна, Меркурий, Марс и Венера - в Весах; Юпитер и Сатурн - в Овне, вблизи точки весеннего равноденствия.
С точки зрения астрономии оба эти решения выглядят примерно одинаково. Оба они являются полными решениями, удовлетворяющими всем условиям, присутствующим на зодиаке.
Решение 1801 года трудно соотнести с каким-либо из графов или герцогов Нортумберлендских по имени Генри Перси (сначала они были графами, но затем стали герцогами). В самом деле, согласно хронологическим таблицам, в 1786-1817 годах жил Хью Перси, 2-й герцог Нортумберлендский, см., например, ru.wikipedia.org/wiki/Герцог_Нортумберленд.
А вот решение 1940 года в точности попадает на год героической гибели на войне ДЕВЯТОГО ГЕРЦОГА НОРТУМБЕРЛЕНДСКОГО ГЕНРИ ПЕРСИ. Поясним, что счет графов и герцогов Нортумберлендских несколько раз прерывался и начинался с начала. Поэтому в истории известно сразу два девятых графа (герцога) Нортумберлендских по имени Генри Перси. Один - из XVI века, когда, как считается, и была написана данная картина с зодиаком, а второй граф - из XX века, когда эта картина всплыла и была выставлена на всеобщее обозрение.
Генри Перси, девятый герцог Нортумберлендский, был убит 21 мая 1940 года во Второй мировой войне. На рис.397
представлен его некролог, напечатанный в газете "The Irish Times" 11 октября 1940 года, незадолго до вычисленной нами зодиакальной даты. На рис.398
представлен посмертный портрет герцога, на рис.399
- его фотография, выставленная в музее Сиона - лондонского дворца герцогов Нортумберлендских, где мы побывали летом 2017 года. На рис.400
показана фотография могильной плиты герцога.
Но как же быть с аукционом 1940 года? - спросит читатель. Ведь он проходил в апреле 1940 года, в то время как герцог погиб в мае того же года, то есть немного позже. Нам тоже было это крайне любопытно, и мы нашли в интернете каталог коллекции доктора N.Beets из Амстердама, которая была выставлена на аукцион Кристи в апреле 1940 года. Картина с зодиаком GPR была в составе этой коллекции под номером 66. См. рис.401
, рис.402
. Сразу отметим, что описание картины, данное в каталоге, не позволяет однозначно отождествить ее с той картиной, которая известна сегодня. Название - другое, "неправильное", размер картины не указан. Однако в каталоге есть приложение, в котором даны изображения некоторых из перечисленных там предметов, рис.403
. Всего в каталоге 482 предмета и, в целом, порядок, в котором их изображения размещены в приложении, соответствует их порядковым номерам в само'м каталоге. ЕДИНСТВЕННЫМ ЯРКИМ ИСКЛЮЧЕНИЕМ является картина с зодиаком GPR. Ее изображение помещено в самом конце приложения, после номера 343, хотя ее номер 66 находится в начале каталога.
Сделаем выводы. Рассуждая чисто логически, мы приходим к тому, что верно одно из двух:
1) Зодиак на рассматриваемой картине был расшифрован нами неправильно и, скорее всего, его там нет вовсе. Тогда наша расшифровка случайна и, следовательно, дата 1940 года, которую мы получили, тоже чисто случайна. И эта случайная дата случайно совпала с годом трагической гибели человека, полное имя и титул которого ПОЛНОСТЬЮ СОВПАДАЕТ с полным именем и титулом того, кто изображен на этой картине - девятый граф (или герцог) Нортумберлендский Генри Перси.
Более того, на картине изображен МОЛОДОЙ человек, а герцог погиб тоже в МОЛОДОМ возрасте. Подчеркнутая бледность кожи и черная одежда молодого человека на картине может символизировать его смерть. То есть на картине, скорее всего, изображена душа погибшего, пребывающая в загробном мире.
Далее обратим внимание, что молодой человек лежит в точности под спилом на дереве-солнце, то есть там, где должна была бы лежать отпиленная ветвь. Выходит, что символически душа погибшего изображена как ОТПИЛЕННАЯ ВЕТВЬ ДЕРЕВА-СОЛНЦА. Тем самым, подчеркивается его высокое происхождение (солнечная ветвь) и героическая смерть (ветвь отпилена, она не сама отпала).
И наконец, знаменателен сам выбор даты для зодиака. Выбран год смерти герцога, но не день, когда он действительно погиб, а тот день, когда Солнце вошло в Скорпион, созвездие смерти.
Неужели все эти совпадения чисто случайны?
2) Если же данное совпадение не случайно, то нам остается заключить, что не только в Средние века, но и в наше время происходит фальсификация ОПУБЛИКОВАННЫХ документов. Например - каталога аукциона Кристи 1940 года, куда задним числом были подверстаны два последних листа с изображением картины, которая была создана уже ПОСЛЕ ЭТОГО АУКЦИОНА. Но с целью придания ей длинной уважаемой истории, была отождествлена с одной из картин, проданных на этом аукционе якобы под "неправильным" названием.
Кроме того, оказывается, что до сих пор создаются зодиаки по старым правилам, содержащие скрытый смысл, доступный только ограниченному кругу посвященных лиц.
20. КОГДА, КЕМ И ЗАЧЕМ БЫЛ ИЗГОТОВЛЕН "ДРЕВНЕЙШИЙ" СТОУНХЕНДЖ В АНГЛИИ.
Стоунхендж (Stonehenge) — внесённое в список Всемирного наследия каменное мегалитическое сооружение (кромлех) в графстве Уилтшир (Англия). Находится примерно в 130 км к юго-западу от Лондона.
В XX веке объявлен одним из самых знаменитых археологических памятников в мире. Стоунхендж состоит из кольцевых и подковообразных сооружений, построенных из больших менгиров. Он находится в центре комплекса памятников неолита и бронзового века в Англии. Сам памятник и его окрестности были включены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 1986 году. Стоунхендж передан британской короной в управление "Английскому наследию", см. Википедию. Это "древнейшее" сооружение в последние десятилетия исключительно активно рекламируется.
Мы не приводим здесь подробный анализ этого памятника, относимого археологами и историками за несколько тысяч лет до н.э., поскольку Стоунхендж не связан напрямую с темой настоящей книги. В то же время обратим внимание читателя на исключительно интересный и важный документальный фильм, созданный в 2015 году режиссером Юрием Александровичем Елховым - "Стоунхендж. Как было всё на самом деле". Продюсерский центр Universe, 2015. Фильм основан на английских документах и фотоматериалах, рассекреченных не так давно и выложенных в Интернете. Заявки на приобретение фильма Елхова можно направить по электронному адресу: go212yu@gmail.com.
Фильм утверждает, что "древнейший" Стоунхендж был построен недавно, а именно, в первой половине XX века в пропагандистских целях для возвеличивания истории Англии. Этот новодел возвели на территории бывшей военной базы в Уилтшире. На рис.404
приведена одна из архивных фотографий, помещенная на обложке DVD-диска с фильмом Елхова. Виден один из этапов строительства "старинного" Стоунхенджа. Мощная техника - тягачи и подъемные краны устанавливают бетонные блоки, изображающие "древнейшие камни" на территории военной базы, обнесенной оградой.
В августе 2017 года мы посетили Стоунхендж и внимательно осмотрели его. Сегодня подойти к памятнику вплотную нельзя - он огорожен и тщательно охраняется. Никого не подпускают ближе чем на несколько десятков метров. Во время нашего визита то и дело появлялся патрульный вертолет, круживший над памятником. Весь антураж рассчитан на усиление почтительного трепета посетителей.
Однако, пользуясь мощной современной оптикой нам удалось тщательно сфотографировать и заснять на видео все установленные здесь камни с разных сторон. Внимательное изучение этих и других материалов порождает много вопросов, опасных для официальной версии. Мы не будем вдаваться далее в подробности. Скажем лишь, что у нас возникли глубокие сомнения в справедливости внушаемой нам сегодня версии истории и датировки Стоунхенджа.
