Глава 1
Зодиаки виллы Фарнезина в Риме
2.2. Основной гороскоп зодиака VG и дополнительные астрономические условия
Итак, мы закончили расшифровку зодиака VG на потолке зала Галатеи в вилле Фарнензина в Риме. Получился следующий гороскоп.
Вариант 1 (Сатурн в Деве, наиболее вероятный).
Солнце в Стрельце Луна в Близнецах Венера в Козероге Марс в Весах Меркурий в Скорпионе Юпитер в Тельце или Овне Сатурн в Деве
Вариант 2 (Сатурн в Рыбах, как предложено в [1238:2]).
Солнце в Стрельце Луна в Близнецах Венера в Козероге Марс в Весах Меркурий в Скорпионе Юпитер в Тельце или Овне Сатурн в Рыбах
Дополнительные условия:
1) Вероятно, произошло лунное затмение.
2) Юпитер, скорее всего находился в Тельце вблизи границы Тельца и Овна.
Приведем соответствующие данные для программы ГОРОС. Дополнительные условия здесь не учитываются, они будут использованы на следующем этапе для отсева лишних решений.
2.3. На зодиаке VG записана дата 21 декабря 1656 года ст.ст.или 31 декабря 1656 года н.ст. - новый год по новому стилю
Астрономические вычисления, проведенные нами с помощью программы ГОРОС на интервале 500 г. до н.э. - 2000 г. н.э., показали следующее.
Вариант 1 (Сатурн в Деве) дает следующий список астрономических решений:
| Число/месяц | Год | Среднее расстояние до лучших точек в градусах дуги |
| 7 декабря | -112 | 10,7 |
| 3-5 декабря | 1039 | 7,1 |
| 20-22 декабря ст.ст. | 1656 | 6,2 |
| 11-12 декабря ст.ст. | 1893 | 6,7 |
В этом списке мы видим ЕДИНСТВЕННОЕ средневековое решение: 20-22 декабря 1656 г.н.э. по старому стилю. По новому стилю это - с 30 декабря 1656 года по 1 января 1657 года. Наилучшее соответствие с зодиаком достигается 31 декабря 1656 года по новому стилю, то есть в последний день 1656 года.
Кроме того, есть еще три решения: 113 год до н.э. (-112 г.), 1039 год н.э. и 1893 год н.э. Но первые два из них являются слишком ранними для эпохти постройки виллы Фарнезина, которая, даже согласно скалигеровской хронологии, была построена лишь в XVI веке [1238:2], с.5-9. Последнее же решение 1893 года - слишком позднее для этой виллы, поскольку к концу XIX века ее росписи были уже хорошо известны, см. [988:00], статья "Фарнезские виллы".
Таким образом, решение 1656 года является, по сути, единственным подходящим по времени решением. Ниже мы увидим, что оно является также единственным идеальным астрономическим решением для данного зодиака. И по средним отклонениям от лучших точек оно также наиболее точно соответствует зодиаку.
Однако время постройки виллы, согласно этому решению, придется перенести примерно на 150 лет вперед по сравнению с общепринятой сегодня датировкой. Историки думают, что вилла была построена якобы в 1511 году [1238:2], с.9. А на самом деле - не ранее 1656 года. Отметим, что сдвиг на 150-200 лет вверх, переносящий события якобы XV-XVI веков в эпоху XVII-XVIII века, наблюдается в итальянской истории ПОВСЕМЕСТНО. См. подробности в наших книгах "Древние зодиаки Египта и Европы", "Египетские, русские и итальянские зодиаки", "Ватикан".
Вариант 2 (Сатурн в Деве) дает только одно решение на всем расчетном промежутке: 3-5 декабря 849 года н.э. Но это решение никак не вяжется ни с историей виллы Фарнезина, ни с дополнительными астрономическими условиями. Во-первых, в тот день не было лунного затмения. Во-вторых, Юпитер находился в середине созвездия Овна. Что плохо вяжется с зодиаком, на котором подчеркнуто изображено положение Юпитера в Тельце, рядом с Овном, НО НЕ В САМОМ ОВНЕ, см. выше.
Итак, мы получаем единственное подходящее решение: 30 декабря 1656 года - 1 января 1657 года н.э. по новому стилю. Кстати, отсюда следует, что это НОВОГОДНИЙ зодиак. Напомним, что в Италии в те времена использовался уже новый, григорианский стиль календаря и даты исчислялись по новому стилю.
Приведем положения планет на 31 декабря 1656 года. В первой строке таблицы под названием планеты дается ее положение на эклиптике J2000 в градусах дуги, во второй - отклонение от Солнца по долготе (тоже в градусах), в третьей - положение по шкале созвездий [НХЕ], в четвертой - название созвездия, где находилась планета. В последней строке приводится среднее отклонение расчетных положений планет от их лучших точек. Среднее отклонение составляет здесь всего 6,2 градусов дуги, что говорит о высокой точности полученного астрономического решения [НХЕ].
По положению планет на Зодиаке решение - идеальное, см.рис.45
, рис.46
. Приступим теперь к его проверке по дополнительным астрономическим условиям.
1) Дополнительное условие: лунное затмение. Действительно, 31 декабря н.ст. 1656 года произошло ПОЛНОЕ ЛУННОЕ ЗАТМЕНИЕ. Согласно расчетам по программе Starcalc, затмение имело следующие параметры:
=====================================
Полное лунное затмение 31 дек 1656 н.э.
Максимальная фаза: 1.607
Позиционные углы:
Начало полутеневого затмения: 94.5°
Начало частного затмения: 92.0°
Конец частного затмения: 288.5°
Конец полутеневого затмения: 285.9°
=====================================
Хотя это полное лунное затмение не наблюдалось в Европе, оно было хорошо видно в Китае. Так, например, в Пекине полная фаза затмения длилась с 17ч. 52мин. до 19ч. 29мин по местному времени, то есть вечером, уже в темноте (вычисление по программе Starcalc). Но почему китайское затмение 1656 года оказалось изображено на римском зодиаке?
Ответ прост - в XVII веке лунные затмения уже надежно вычислялись европейскими астрономами, даже если они не были видны в Европе. Поэтому в Риме в любом случае должны были знать об этом затмении и, соответственно, могли изобразить его на зодиаке.
Кроме того, как раз в эти годы Рим часто посещали иезуиты из Китая. Так, например, в "декабре 1655 года папа принял польского иезуита Михала Бойма, доставившего ему письма от двора последнего императора династии Мин Чжу Юлана ... Крещеные особы, приближенные к императору (Китая - Авт.) - вдовствующая императрица Елена Ван и главный императорский евнух Ахиллес Пан - обращались к римскому престолу за помощью против маньчжуров ... Бойм вернулся в Китай с вежливым, но бесполезным ответом" (Struve, Lynn A., "Voices from the Ming-Qing Cataclysm: China in Tigers' Jaws", Yale University Press, 1993, pp. 235-238; ссылка дана по статье "Александр VII" в Википедии.)
Как известно, иезуиты в Китае занимались астрономией и вели астрономические наблюдения, см. [322:0]. Они вполне могли рассказать в Риме о виденном ими в Китае полном лунном затмении.
2) Перейдем к последнему дополнительному условию: Юпитер должен был находиться в Тельце на границе с Овном. И действительно, в конце 1656 года Юпитер был в Тельце вблизи его границы с Овном, рис.46. В ТОЧНОСТИ, КАК И ИЗОБРАЖЕНО НА ЗОДИАКЕ. Таким образом, и это условие полностью выполнено в решении 1656 года.
Вывод. Зодиак VG на потолке зала Галатеи в вилле Фарнезина имеет единственное полное астрономическое решение, идеально удовлетворяющее как основному гороскопу, так и дополнительным астрономическим условиям, присутствующим на зодиаке. Согласно этому решению, на зодиаке VG изображена дата 31 декабря н.ст. 1656 года н.э.
2.4. Еще одна дата, записанная на зодиаке VG на фреске Сатурна: приблизительно 21 марта н.ст. 1658 года (весеннее равноденствие)
Обратимся теперь к дополнительному условию, которое мы обнаружили на фреске Сатурна, рис.26
. Напомним его:
Когда Сатурн, находясь в Деве, дошел до звезды "Колос Девы" (расположенной у дальнего по ходу движения планет края Девы), и, вероятно, СДЕЛАЛ ПЕТЛЮ ВОЗЛЕ ЭТОЙ ЗВЕЗДЫ, КАК БЫ СРЕЗАЯ КОЛОС ДЕВЫ СВОИМ СЕРПОМ, ВЕНЕРА БЫЛА В СОЗВЕЗДИЯ РЫБ (что приблизительно соответствует по времени точке весеннего равноденствия).
Теперь посмотрим, что происходило на небе в окрестности решения 31 декабря 1656 года. Оказывается, что, действительно, в 1657-1658 годах Сатурн СДЕЛАЛ ПЕТЛЮ ВОЗЛЕ ЗВЕЗДЫ КОЛОС ДЕВЫ, рис.47
. Во время прохождения данной петли Сатурном, Венера была в Рыбах между серединой марта и серединой апреля 1658 года. Скорее всего, на зодиаке имелась в виду дата весеннего равноденствия 21 марта н.ст. 1658 года, когда Сатурн, проходя эту петлю, находился как раз над звездой Колос Девы, рис.47.
Таким образом, кроме даты основного гороскопа - 31 декабря н.ст. 1656 года - на зодиаке VG отмечена также и дата приблизительно 21 марта 1658 года, примерно на год и три месяца позже основной даты.
Ниже, обсуждая историю виллы Фарнезина, мы увидим, что как раз в 1658 году настоящий (а не фантомный) банкир Агостино Киджи стал именоваться ПРИНЦЕМ ФАРНЕЗЕ. Почему и сама вилла, которую он построил, была названа "виллой Фарнезина". Вероятно, именно это яркое событие и было отмечено на потолке залы Галатеи виллы Фарнезина.
2.5. Дата гороскопа VGD двух центральных фресок потолка зала Галатеи: 27-28 июня ст.ст. 1622 года (А.Лантратов)
Датируем теперь гороскоп VGD, изображенный на двух центральных фресках потолка зала Галатеи и расшифрованный выше. Приведем для него входные данные для программы ГОРОС.
===========================================================
ВХОДНЫЕ ДАННЫЕ ДЛЯ ПРОГРАММЫ HOROS
Зодиак VGD на двух средних фресках потолка зала Галатеи виллы
Фарнезина
Код данных VGD0 (расшифровка А.Лантратова)
Солнце, Луна, Сатур, Марс - в Близнецах
Меркурий - в Близнецах или смежной с ним половиной Рака
Венера - в Тельце
Выполненный с помощью программы ГОРОС расчет показал, что на всем взятом нами расчетном интервале от 500 года до н.э. до 2000 г.н.э. существует единственное астрономическое решение этого гороскопа с учетом порядка планет, а на интервале от 709 года н.э. до 2000 года н.э. - вообще единственное решение, даже без учета порядка планет.
Этим ЕДИНСТВЕННЫМ решением является 27-28 июня ст.ст. (7-8 июля н.ст.) 1622 г.н.э.
В таблице ниже приводятся расчетные положения планет для указанного решения. В первой строке под названием планеты дается ее положение на эклиптике J2000 в градусах дуги, во второй - отклонение от Солнца по долготе в градусах, в третьей - положение по шкале созвездий, в четвертой - название созвездия, где находилась планета. В последней строке приводится среднее отклонение расчетных положений планет от их лучших точек. Среднее отклонение планет от их наиболее предпочтительных положений составляет здесь всего 7 градусов, что совсем немного [НХЕ].
На рис.48
показано расположение планет на дату этого решения. Мы видим здесь полное соответствие с изображениями на центральных фресках потолка зала Галатеи. В самом деле, оказались выполнены все перечисленные выше дополнительные астрономические условия. В самом деле:
- Марс оказался в теснейшем - около 1 градуса - сближении с Солнцем.
- Сатурн находился недалеко от Марса. Как и Марс, Сатурн был невидим с Земли, сгорая в солнечных лучах, что идеально соответствует изображению Сатурна под ногами Марса на фреске.
- Меркурий был в Раке вблизи его границы с Близнецами и мог наблюдаться с Земли, однако не утром, как остальные видимые в тот день планеты, а вечером.
- Согласно расчетам, утром 27-28 июня ст.ст. над горизонтом итальянского Рима сначала поднимался Кастор, спустя 22 минуты - Юпитер, а еще через 12 минут - Поллукс. Таким образом изображение Юпитера между Кастором и Поллуксом, присутствующее на фреске, находится в идеальном соответствии с астрономической картиной утреннего неба итальянского Рима в решении 1622 года.
Итак, сделаем вывод. На двух центральных фресках потолка зала Галатеи записана дата 27-28 июня ст.ст. (7-8 июля н.ст.) 1622 года н.э.
2.6. История виллы Фарнезина
С помощью полученной выше датировки, на примере виллы Фарнезина мы наглядно покажем, как ПОДДЕЛЫВАЛАСЬ средневековая итальянская история.
Итак, даем слово историкам. Якобы дело обстояло так.
Вилла <<"Farnesina" ... ВЫСТРОЕНА ПЕРВОНАЧАЛЬНО ДЛЯ СИЕНСКОГО ... БАНКИРА Агостино КИДЖИ (Chigi) архитектором Бальдассаре Перуцци (предполагают даже РАФАЭЛЕМ) около 1510 г. ... Покои ее предназначались не столько для постоянного жительства, сколько для празднеств и пиров ... Она может быть сама названа достойною носительницею чудеснейших произведений Рафаэля, которыми блещут зала и сени (loggia) нижнего этажа ... неминуемо проникаешься обаянием ... грациознейших созданий последнего периода деятельности гениального художника (1518-20) ... То обстоятельство, что фрески выполнены были лишь учениками Рафаэля - Джулио Романо и Франческо Пенни и позже РЕСТАВРИРОВАНЫ КАРЛО МАРАТТИ, не может затемнить ощущение совершенства ... В соседней зале красуется уже СОБСТВЕННОРУЧНО НАПИСАННЫЙ РАФАЭЛЕМ всемирно известный "Триумф Галатеи">> [988:00], "Фарнезские виллы".
"Вилла Фарнезина в Риме, построенная в начале XVI века для богатого сиенского банкира Агостино Киджи ... является одним из благороднейших и наиболее совершенных творений итальянского Возрождения ... сегодня вилла носит имя и хранит память о семействе Фарнезе, которое приобрело ее в 1579 году ... НО НА САМОМ ДЕЛЕ ЕЕ СЛЕДОВАЛО БЫ НАЗВАТЬ ПО ИМЕНИ АГОСТИНО КИДЖИ ... В мае 1506 Агостино Киджи поручил строительство Фарнезины Бальдассару Перуцци ... для закладки первого камня банкир - как и другие влиятельные люди эпохи Возрождения - решил подождать БЛАГОПРИЯТНОГО СТЕЧЕНИЯ ПЛАНЕТ (как мы уже выяснили, это было 31 декабря 1656 года - Авт.) ... Нынешний вид виллы является итогом ряда последующих вмешательств ... В первые месяцы 1511 года художник (Перуцци - Авт.) сосредоточился на РОСПИСИ СВОДОВ БУДУЩЕГО ЗАЛА ГАЛАТЕИ ... Здесь, НА ОСНОВЕ ПЛАНА, РАЗРАБОТАННОГО АСТРОЛОГАМИ и завершенного гуманистом Корнелием Бениньи, Перуцци претворил ГОРОСКОП АГОСТИНО КИДЖИ в художественные образы, создав сложное сочетание созвездий, божеств и знаков Зодиака" [1238:2], с.5-9. ("The Villa Farnesina in Rome, built in early sixteenth century for the rich Siense banker Agostino Chigi ... is one of the noblest and most harmonious creations of Italian Renaissance ... the Villa now bears the name and preserves the memory of the Farnese family, who acquired it in 1579 ... It should really have been named after Agostino Chigi ... In May 1506 ... Agostino Chigi entrusted the planning of the Farnesina to Baldassarre Peruzzi ... for the lying of the first stone the banker - like other renaissance patrons - decided to wait for a favourable conjuction of planets ... its present appearence is the result of a series of later intervention ... In the early months of 1511 ... artist concentrated on decorating the vault of what become the loggia of Galatea ...Here, on the basis of a plan elaborated by an astrologer and completed by the humanist Cornelio Benigni, Peruzzi translated Agostino Chigi's horoscope into images, organizing the complex arrangement of constellations, divinities and signs of the zodiac".)
И далее: "Вероятно, ОКОЛО 1650 ГОДА, два зала были отгорожены и некоторые стены зала Галатеи были украшены пейзажами. Окончательная РАДИКАЛЬНАЯ РЕСТАВРАЦИЯ БЫЛА ВЫПОЛНЕНА В КОНЦЕ XVII ВЕКА ХУДОЖНИКОМ КАРЛО МАРАТТА" [1238:2], с.9. ("it was probably around 1650 that the two loggias were closed in and some of the walls in the Liggia of Galatea were decorated by landscapes. Finally, radical restoration was carried out in the late seventeenth century by the painter Carlo Maratta".)
Итак, точка зрения историков такова:
1) Вилла Фарнезина была построена якобы в начале XVI века СИЕНСКИМ БАНКИРОМ АГОСТИНО КИДЖИ. Сегодня даже существует медаль с изображением этого банкира. Скорее всего - новодел, рис.49
.
2) Хотя виллу построил Киджи, она называется "виллой Фарнезина". Историки объясняют это тем, что виллу якобы потом купило семейство Фарнезе. Таким образом, по мнению историков, нынешнее название виллы - историческая несправедливость. Ее надо было бы называть не "виллой Фарнезина", а "виллой Киджи".
3) Считается, что ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ XVII ВЕКА ФРЕСКИ ВИЛЛЫ ФАРНЕЗИНО БЫЛИ ПОНОВЛЕНЫ художником Карло Маратта. При этом, в зале Галатеи появилось несколько "новых пейзажей". Однако, исходя из полученной выше датировки зодиака в зале Галатеи (1656 год), мы можем поправить историков. Речь должна идти не о всего лишь "нескольких пейзажах" в зале Галатеи. ВСЯ ПОТОЛОЧНАЯ РОСПИСЬ залы Галатеи ОТ НАЧАЛА ДО КОНЦА БЫЛА СОЗДАНА ОКОЛО 1656 ГОДА. Вероятно, все остальные фрески виллы Фарнезина также были ВПЕРВЫЕ созданы примерно в то же время.
4) В Риме существует церковь Санта Мария дель Пополо с очень известной капеллой Киджи [988:00], статья "Рим, город". См. рис.50
, рис.51
, рис.52
, рис.53
, рис.54
, рис.55
. Считается, что в этой капелле похоронен тот самый Агостино Киджи, который построил виллу Фарнезина [1478:3], с.115. См. рис.56
. Считается, также, что мозаики сводов этой капеллы (рис.57
) были изготовлены якобы в XVI веке по рисункам Рафаэля, см. нашу книгу "Ватикан". Однако, в книге "Ватикан" мы показали, что на этих мозаиках астрономически записана дата либо 1785 года, либо 1843 года н.э., то есть - ОЧЕНЬ ПОЗДНЯЯ ДАТА XVIII-XIX ВЕКОВ. Следовательно, "мозаики Рафаэля" в капелле Киджи изготовлены в XVIII-XIX веках, а их датировка XVI веком - ХРОНОЛОГИЧЕСКАЯ ПОДДЕЛКА.
2.7. Гороскоп какого Киджи изображен на сводах залы Галатеи в зодиаке VG
А теперь посмотрим - что происходило в Риме в 1656 году, то есть, на ту дату, которая записана на потолке залы Галатеи. И сразу же всплывают совершенно поразительные вещи.
Оказывается, как раз в это время Римом правил папа Александр VII по имени КИДЖИ, из семьи СИЕНСКИХ БАНКИРОВ (!). О нем и его родственниках сообщается следующее:
"Александр VII (1655-67) - Фабио Киджи из Сиены" [988:00], статья "Александр, папы римские".
"Фабио Киджи родился 13 февраля 1599 года В СИЕНЕ В ИЗВЕСТНОЙ БАНКИРСКОЙ СЕМЬЕ. Он приходился внучатым племянником папе Павлу V (1605-1621) ... Папа Иннокентий X (1644-1655) ... сделал его ... в 1651 году - кардиналом церкви САНТА-МАРИЯ-дель-ПОПОЛО. Когда Иннокентий X умер, Киджи ... был избран папой ... 7 апреля 1655 года он принял имя Александра VII ... в первый год своего правления Александр VII жил просто и даже запретил своим родственникам посещать Рим ... 24 апреля 1656 года он заявил, что его брат и ПЛЕМЯННИКИ ПРИБУДУТ В ГОРОД ... Управление делами престола скоро сосредоточилось в руках его родственников, которым папа предоставил ... САМЫЕ РОСКОШНЫЕ ПОМЕСТЬЯ ... Благодаря папскому меценатству в Риме возникали шедевры барочной архитектуры ... Александр ПРОЯВЛЯЛ ЛИЧНЫЙ ИНТЕРЕС К АРХИТЕКТУРНЫМ ПРОЕКТАМ" (wikipedia.org/wiki/Александр_VII).
В числе родственников папы Александра VII в Рим прибыл его племянник АГОСТИНО КИДЖИ - ПОЛНЫЙ ТЕЗКА ТОГО САМОГО АГОСТИНО КИДЖИ, КОТОРЫЙ СТРОИЛ ВИЛЛУ ФАРНЕЗИНО ЯКОБЫ В XVI ВЕКЕ. Более того, этот новоявленный Агостино Киджи XVII века в 1658 году получает титул принца ФАРНЕЗЕ (!) [1478:3], с.115. О чем сообщают, в частности, итальянская энциклопедия 1931 года, а также современные итальянские исследования по истории Сиены: "Da un nipote del pontefice, Agostino, che nel 1658 ebbe il titolo di principe di Farnese" [1025:3], [1150:0]).
И КАК РАЗ В ЭТО ВРЕМЯ в Риме действует художник Карло Маратта (Маратти), про которого известно, что он работал над росписями виллы Фарнезина - якобы "основательно отреставрировал" их.
Впоследствии, в XVIII-XIX веках семья Киджи продолжала сохранять огромное влияние в Риме. "В XVIII веке в доме Киджи появился еще один кардинал Флавио II (1711-1771) ... Крупной фигурой в XVIII веке был Сигизмондо Киджи (1735-1793) ... В XIX веке в семье Киджи появился последний кардинал Флавио III (1810-1885)" (wikipedia.org/wiki/Дом_Киджи).
Итак, выясняется следующее.
- Записанный на зодиаке в зале Галатеи 1656 год - это второй год правления римского папы Александра VII КИДЖИ (1655-1667), происходившего из семьи СИЕНСКИХ БАНКИРОВ. Именно в этом году папа Александр VII - видимо, успешно подавив сопротивление своих противников - ПРИЗВАЛ СВОИХ РОДСТВЕННИКОВ, СИЕНСКИХ БАНКИРОВ, В РИМ И НАЧАЛ С ИХ ПОМОЩЬЮ БЕЗРАЗДЕЛЬНО УПРАВЛЯТЬ ГОРОДОМ.
- В 1656 году папа призывает в Рим своих племянников и раздает им РОСКОШНЫЕ ПОМЕСТЬЯ. Одним из этих племянников был СИЕНСКИЙ БАНКИР АГОСТИНО КИДЖИ - якобы уже совсем другой, не тот, что в XVI веке. В 1658 году этот Агостино Кижди получает титул принца ФАРНЕЗЕ. А значит, его поместье с полным правом могло получить название виллы ФАРНЕЗИНО. В совокупности с датировкой зодиака в зале Галатеи это означает, что ИМЕННО ЭТОТ СИЕНСКИЙ БАНКИР АГОСТИНО КИДЖИ XVII ВЕКА И БЫЛ ПОДЛИННЫМ СТРОИТЕЛЕМ ВИЛЛЫ ФАРНЕЗИНО.
- До своего избрания папой, Александр VII Киджи был КАРДИНАЛОМ ЦЕРКВИ САНТА-МАРИЯ-ДЕЛЬ-ПОПОЛО в Риме, где до сих пор имеется знаменитая КАПЕЛЛА КИДЖИ С ЕГО ГРОБНИЦЕЙ И МОЗАИКАМИ РАФАЭЛЯ, ЯКОБЫ XVI ВЕКА. Датировка зодиака на этих мозаиках дает 1785 или 1843 год, что в точности попадает в эпоху влиятельных родственников папы Александра VII - Сигизмондо Киджи (1735-1793), или, всего вероятнее, кардинала Флавио III Киджи (1810-1885). Значит, скорее всего, капелла Киджи, вместе со своими якобы рафаэлевскими мозаиками, была создана в XVIII-XIX веках влиятельными представителями рода Киджи. Вероятно - в память о папе Александре VII Киджи и его племяннике Агостино Киджи. А затем лукаво отнесена на бумаге в XVI век и приписана мифическому банкиру Агостино Киджи и Рафаэлю.
Другими словами, РОД КИДЖИ, НАЧИНАЯ С СЕРЕДИНЫ XVII ВЕКА И, ПО КРАЙНЕЙ МЕРЕ ДО СЕРЕДИНЫ XIX ВЕКА, ЗАНИМАЛСЯ ПОДДЕЛКОЙ ИСТОРИИ ИТАЛИИ.
ВЫВОДЫ.
1) Вилла Фаренезина была построена (или куплена) племянником папы Александра VII сиенским банкиром Агостино Киджи (1634-1705), принцем Фарнезе, и расписана по его указанию художником Карло Маратта около 1656 года. Однако, на бумаге постройка виллы была приписана якобы совсем другому Агостино Киджи, жившему якобы в XV-XVI веках. Который является не более, чем фантомным отражением сиенского банкира Агостино Киджи, племянника папы Александр VII Киджи (1655-1667).
В 1656 году папа Александр VII Киджи получает полную власть в Риме, которую осуществляет через своих родственников. Одним из них является племянник папы СИЕНСКИЙ БАНКИР АГОСТИНО КИДЖИ, КОТОРЫЙ В 1658 ГОДУ ПОЛУЧАЕТ ТИТУЛ ПРИНЦА ФАРНЕаЗЕ. Это В ТОЧНОСТИ соответствует двум датам, записанным на потолке зала Галатеи виллы Фарнезина: 31 ДЕКАБРЯ Н.СТ. 1656 ГОДА И ПРИМЕРНО 21 МАРТА Н.СТ. 1658 ГОДА.
2) Фрески в вилле Фарнезина, скорее всего, написал самый знаменитый римский художник того времени КАРЛО МАРРАТА, о котором мы подробнее поговорим ниже. Впоследствии эти фрески были лукаво объявлены "фресками великого Рафаэля якобы начала XVI века", и, таким образом, отнесены на бумаге примерно на 150 лет в прошлое. А про самого Маратта было заявлено, что он, дескать, был лишь "подражатель Рафаэля": "Маратти или Маратта (Карло Maratti, Maratta, 1625-1713) - итальянский живописец и гравер ... развивавшийся ... через изучение произведений Рафаэля" [988:00], статья "Маратти".
3) Знаменитая капелла Киджи в церкви Санта Мария дель Пополо в Риме, как и сама эта церковь, были созданы не ранее второй половины XVII века, а, скорее всего в XIX веке, около 1843 года, по указанию одного из влиятельных представителей семьи Киджи. Но неугомонные Киджи приписали ее на бумаге XVI веку, а ее мозаики с зодиаком 1843 года объявили "творением великого Рафаэля", см. подробности в нашей книге "Ватикан".
На рис.58
и рис.59
приведены портреты папы Александра VII Киджи, а также мифического банкира Агостино Киджи якобы из XVI века. Кстати, портрет Агостино Киджи, принца Фарнезе, из XVII века, нам найти так и не удалось. Хотя портрет его жены, например, нетрудно найти в интернете.
2.8. Под именем великого Рафаэля, вероятно, скрывается знаменитый римский художник XVII-XVIII веков Карло Маратта
Выше мы обнаружили, что фрески в вилле Фарнезина, приписываемые сегодня Рафаэлю, были созданы в середине XVII века - скорее всего, тем самым Карло Маратта, который их якобы "реставрировал". Кроме того, оказалось, что один из самых известных заказчиков и друзей Рафаэля - банкир Агостино Киджи - жил в середине XVII века, на 150 лет позже, чем считается, и был современником Карло Маратта. Все это заставляет предположить, что и остальные произведения Рафаэля также были созданы в XVII-XVIII веках, вероятно, в мастерских Карло Маратта. А сам Рафаэль - не более, чем миф, созданный влиятельным семейством итальянских банкиров Киджи (Chigi) после того, как в середине XVII века один из представителей этого семейства стал папой Александром VII.
Широко известный "автопортрет" молодого Рафаэля приведен на рис.60
. Сегодня он выставлен в галерее Уффици во Флоренции. Якобы Рафаэль написал его в 1506 году, рис.61
. Однако, этот портрет появился в галерее и был выставлен на всеобщее обозрение лишь в 1682 году, а до того находился в частных коллекциях, рис.61. Скорее всего, он был создан незадолго до 1682 года как "наглядное доказательство" существования Рафаэля XVI века. Причем, как раз в то время, когда в мастерских Карло Маратта и создавались якобы дошедшие из XVI века произведения "Рафаэля".
Менее известный "автопортрет Рафаэля с другом" приведен на рис.63
. Отметим, что на этих двух портретах у Рафаэля почему-то РАЗНЫЙ цвет волос: на первом темно-русый, на втором совершенно черный. Других портретов Рафаэля мы не нашли.
Приведем яркий пример, приоткрывающий обстановку фальсификации, царящую в XVII - XVIII веках вокруг произведений Рафаэля. На рис.62
показан портрет мужчины, якобы написанный Рафаэлем в 1505-1506 годах. Сегодня он выставлен в галерее Уффици во Флоренции. Как сообщает музейная табличка, впервые этот "замечательный древний портрет маслом на доске" был показан народу в 1704 году В КАЧЕСТВЕ ПОРТРЕТА МАРТИНА ЛЮТЕРА (!), написанного ГАНСОМ ГОЛЬБЕЙНОМ (Hans Holbein), знаменитым немецким художником якобы XV-XVI веков. Однако, потом специалисты "выяснили", что "на самом деле" это портрет отнюдь не Мартина Лютера, а флорентийского скульптора Andrea del Verrocchio. И написал его якобы "сам Рафаэль".
Считается, что Рафаэль умер в 1520 году в возрасте 37 лет, см., например, en.wikipedia.org/wiki/Raphael. Считается далее, что Рафаэль был не только великим художником, но и архитектором, а также скульптором. Якобы за свою недолгую жизнь ему удалось создать поистине огромное количество художественных произведений. Сообщается следующее.
<<Санти Рафаэль или Санцио (Раффаэло Santi, Sanzio) - один из ВЕЛИЧАЙШИХ ХУДОЖНИКОВ ВСЕХ ВРЕМЕН И НАРОДОВ, родился ... 28 марта 1483 г. ... Осенью 1508 г. Рафаэль перебрался в Рим, куда ... пригласил его папа Юлий II, для которого в это время Микеланджело работал над фресковой росписью потолка Сикстинской капеллы в Ватиканском дворце. По приезде Рафаэля в вечный город папа поручил ему украсить фресковыми картинами несколько зал того же дворца ... В 1519 г. учениками Рафаэля по его рисункам были богато украшены разнообразной росписью потолок и стены так называемых "ВАТИКАНСКИХ ЛОЖ" ... Из произведений последнего периода деятельности Рафаэля особенно заслуживают внимания фрески в римской вилле ФАРНОЗИНЕ ... несмотря на непродолжительность своей жизни, оставил после себя ГРОМАДНОЕ КОЛИЧЕСТВО ПРОИЗВЕДЕНИЙ ... Необычайное дарование Санти проявилось не только в живописи, но и в двух других отраслях искусства - в ЗОДЧЕСТВЕ и ВАЯНИИ ... Из многочисленных учеников и помощников Санти назовем Дж. Романо, Дж.-Фр. Пеини, Пеллегрино да-Модена, Перино дель-Вага и Раф. даль-Колле. Строгие последователи своего учителя при его жизни, они стали после его кончины гнаться за одной лишь внешней красотою форм, утратили его одушевление и чувство меры, вдались в холодную манерность>> [988:00], статья Санти Рафаэль.
Итак - что мы имеем? Всего два сомнительных портрета, смерть в молодом возрасте и гигантское количество произведений искусства, приписанных Рафаэлю. При этом, повторим, роспись в вилле Фарнезина, считающаяся одной из вершин творчества Рафаэля, на самом деле была создана на 150 лет позже и, скорее всего, принадлежит кисти Карло Маратта и его учеников. А банкир Агостино Киджи, заказчик Рафаэля, является фантомным отражением подлинного банкира Агостино Киджи, принца Фарнезе, из XVII века. На которого, по-видимому, и работал Маратта.
Так может быть, Карло Маратта - это и есть настоящий Рафаэль? На рис.64
, рис.65
, рис.66
представлены три автопортрета Карло Маратта, сделанные в различные годы его жизни.
Замечание. Обратите внимание, что на обоих ранних автопортретах Маратта, см. рис.64, рис.65, рубаха застегивается ПРАВОЙ ПОЛОЙ НАВЕРХ. Именно так шилась старая русская одежда, см. например, портреты русских царей Василия Шуйского и Бориса Годунова, рис.67
, рис.68
. Однако, начиная с Петра, дворянство, а затем и городское население России, шили себе одежду уже по-новому, ЛЕВОЙ полой наверх. Тем не менее, русские косоворотки, например, до сих пор застегиваются, как правило, правой полой наверх, рис.69
. Кстати, Владимир Даль, составитель известного "Толкового словаря живаго великорускаго языка", подчеркнуто носил одежду правой полой наверх, рис.70
. (Заметим, что В.И.Даль пытался бороться с западными влияниями не только в одежде. В частности, он по-старому писал слово "руский" - так, как оно исконно писалось и до сих пор произносится в русском языке, через одно "с", рис.71
.) Старообрядческие церковные мужские кафтаны до сих пор шьют правой полой наверх, по старому русскому обычаю. До недавнего времени вся женская одежда в России шилась правой полой наверх и в советское время это даже называлось "застежкой на женскую сторону". Хотя женская сторона тут совершенно не при чем, раньше на Руси вся одежда была такая, просто русские женщины сохранили старый обычай дольше мужчин. Как мы видим, у Маратта на ранних автопортретах одежда сшита еще по старому образцу. Значит, во времена Маратта, в XVII веке, так шили не только в России, но и в Италии. Кстати, на портрете фантомного Агостино Киджи якобы из XVI века, см. рис.59, ЛЕВАЯ ПОЛА ИЗОБРАЖЕНА СВЕРХУ, то есть его одежда сшита уже по новому образцу. То же и у папы Александра VII, рис.58.
На рис.72
показана гробница Карло Маратта, расположенная в церкви "Святой Марии Ангелов и Мучеников" в Риме (Santa Maria degli Angeli e del Martiri). Любопытно убранство этой церкви. Оно крайне насыщено астрономической символикой, рис.73
, рис.74
. На полу церкви даже устроена большая астрономическая шкала, на которую падает луч света из специальной проделанного отверстия в стене, что позволяет производить определенные астрономические наблюдения прямо в церкви, рис.75
. Вероятно, не случайно Маратта, создатель астрономической росписи виллы Фарнезина, был похоронен в такой подчеркнуто астрономической обстановке.
Обратимся теперь к жизнеописанию Карло Маратта.
<<Маратта (Maratta) (собств. Maratti) Карло (15 мая 1625, Камерино, Папская область - 15 декабря 1713, Рим), итальянский живописец и скульптор. БЫЛ САМЫМ ИЗВЕСТНЫМ, ПРИЗНАННЫМ АВТОРИТЕТОМ В ОБЛАСТИ ЖИВОПИСИ ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ 17 ВЕКА - НАЧАЛЕ 18 ВЕКА В РИМЕ. С 1636 - работал в Риме. Сначала учился у А. Сакки, известного живописца ... ПОКЛОННИКА ИСКУССТВА РАФАЭЛЯ. Большое влияние на формирование его манеры имела дружба с Дж.П.Беллори, антикварием папы Климента X ... АВТОРОМ КНИГИ О РАФАЭЛЕ (1695) ... МАРАТТА СТАЛ ДЛЯ БЕЛЛОРИ ОБРАЗЦОМ ВОПЛОЩЕНИЯ ЕГО ТЕОРЕТИЧЕСКИХ ВЗГЛЯДОВ, во многом определивших устои преподавания в европейских академиях ... Пользовавшийся покровительством многих пап (АЛЕКСАНДРА VII (Киджи - Авт.), Климента IX, Климента X, Иннокентия XI, Климента XI), Маратта писал портреты многих из них ... Уже в 1660-80-е гг. Маратта был САМЫМ АВТОРИТЕТНЫМ ЖИВОПИСЦЕМ РИМА ... В облагороженных образах святых угадываются реминисценции из произведений РАФАЭЛЯ, Сакки, болонцев. Уже в эти годы Маратта получил прозвище "АПЕЛЛЕС РИМА", в 1662 стал членам Академии Сан Лука, а в 1664-1665 и затем в 1700-1713 - ПОЧЕТНЫМ ПРЕЗИДЕНТОМ (этой Академии - Авт.) ... художник предстает СТОЛПОМ АКАДЕМИЗМА, СОЗДАТЕЛЕМ ОФИЦИАЛЬНОГО "БОЛЬШОГО СТИЛЯ", названного в теории академизма понятием "decorum", означающим облагороженные, тщательно отобранные сюжеты и формы. От Климента XI в 1704 он получает титул "КАВАЛЕРА ОРДЕНА ХРИСТА"; в 1702 назначается ГЛАВНЫМ ХРАНИТЕЛЕМ АНТИЧНЫХ ДРЕВНОСТЕЙ РИМА ... Прекрасный знаток античности, ЖИВОПИСИ РАФАЭЛЯ, Маратта был приглашен в годы понтификата Иннокентия XI (1700-1721) РЕСТАВРИРОВАТЬ С УЧЕНИКАМИ ЛОДЖИИ РАФАЭЛЯ. В академических кругах эта работа была признана неудачной и в начале 18 в. вызвала широкую полемику о правомочности реставрации ... Стиль Маратты оказал большое влияние на мастеров молодого поколения>> [875:2].
Итак, Карло Маратта был самым знаменитым и самым титулованным итальянским художником своего времени. Именно Маратта "реставрирует" - а, скорее всего, ВПЕРВЫЕ СОЗДАЕТ - знаменитые росписи "лоджий Рафаэля" в Ватиканском дворце. Именно он "реставрирует" - а на самом деле, как мы выяснили, именно СОЗДАЕТ - знаменитые фрески Рафаэля в вилле Фарнезина.
Сегодня в картинах Карло Маратта искусствоведам бросаются в глаза "реминисценции из произведений Рафаэля". Более того, именно творчество Маратты, как считается, "послужило образцом" для автора КНИГИ О РАФАЭЛЕ. Причем, книга эта вышла в свет в 1695 году - как раз в годы расцвета творчества Маратты. Вероятно, именно в те годы впервые и было придумано фантомное имя "великого Рафаэля", якобы "давно умершего классика XVI века". Которого на самом деле ВООБЩЕ НЕ СУЩЕСТВОВАЛО. Мифическому Рафаэлю были лукаво приписаны многие работы Маратты и его учеников. Что, конечно, в определенном смысле было выгодно для Маратты, поскольку резко повышало стоимость его картин, объявленных "рафаэлевскими".
На рис.76
мы приводим для сравнения женские лица с различных картин Рафаэля и Маратты. Трудно отделаться от впечатления, что образцом для всех них послужило лицо одной и той же молодой девушки, только в разном возрасте. Например, лицо Сикстинской Мадонны Рафаэля явно еще детское, рис.76. Вероятно, этой девушкой была не кто иная, как ДОЧЬ Карло Маратта, Фаустина, известная римская красавица. На рис.76 мы приводим для сравнения также и ее лицо с портрета, написанного самим Карло Маратта, где <<естественно трактован образ дочери художника - Фаустины Маратти (Рим, Галерея Корсини). В доме этой ИЗВЕСТНОЙ РИМСКОЙ КРАСАВИЦЫ был литературный салон, где бывали члены академии "Аркадия", читали стихи, в том числе и ее муж-поэт Дж. Ф. Дзадпи, звучала музыка А. Корелли>> [875:2].
Итак, по-видимому, картины, приписываемые Рафаэлю, на самом деле были созданы Карло Маратта и его учениками во второй половине XVII века. А само имя "Рафаэль" - не более, чем выдумка. Не исключено, что "Рафаэль" получилось путем переделки имени Маратты: маРАТТА - РАТА - РАФА - РАФАЭЛЬ. Замена Т на Ф - очень распространенная замена, о которой мы много писали в наших книгах. Она связана с двойным чтением греческой "фиты" как Ф и как Т: Федор-Теодор и т.п.
Рафаэль - не единственный пример такого рода. Примерно то же мы видели и со знаменитым немецким художником якобы XVI века Альбрехтом Дюрером. Он тоже оказался фантомным отражением более поздних немецких художников XVII века - Георга Вишера, Ганса Гофмана (Hans Hofmann) и других, см. нашу книгу "Империя" [ХРОН5], раздел 14.3. По-видимому, как в Германии, так и в Италии второй половины XVII века происходило бурное "заселение" эпохи XV-XVI веков фантомными именами художников, отнесенными на 100-150 лет в прошлое.
Кроме того, в книге "Уленшпигель и Гулливер. Анти-евангелия XVI-XVIII веков", в главе 4, мы показали, что знаменитый Микеланджело - это отражение знаменитого художника Караваджо и знаменитого скульптора Бернини из XVII века. То есть "склейка" двух жизнеописаний. Точнее: жизнеописание Микеланджело Караваджо дало, вероятно, заметный вклад в жизнеописание Микеланджело Буонарроти. Некоторые произведения Караваджо были затем приписаны Микеланджело якобы XVI века. Аналогично, жизнеописание скульптора Бернини также дало, вероятно, заметный вклад в жизнеописание Микеланджело Буонарроти. Некоторые произведения Бернини из XVII века были затем приписаны Микеланджело якобы XVI века. Таким образом, и здесь датировки подлинных событий сдвинули вниз примерно на 100-150 лет.
