Г.В.Носовский, А.Т.Фоменко
ВАТИКАН
Зодиак Астрономии. Стамбул и Ватикан. Китайские гороскопы.

Часть 1
Зодиак Астрономии

Глава 2.
Зодиак Олимпийцев в вилле Барбаро в Мазере (зодиак OL), ошибочно датируемый историками серединой XVI века, посвящен возвращению грубого гороскопа зодиака Астрономии в 1700 году

 

2.5. Астрономические дополнения к зодиаку OL, имеющиеся в доме Барбаро, показывают, что на зодиаке записано именно 2 августа ст.ст. 1700 года, а не даты 1640 или 1877 годов

 

2.5.1. Изображения по краям зодиака OL, а также на потолках двух соседних с залом Олимпийцев комнат, дополняют зодиак

 

После того, как мы вычислили три возможные датировки зодиака OL, исходя из астрономического содержания фрески с зодиаком на потолке зала Олимпийцев виллы Барбаро - см. предыдущий раздел - в наши руки попал альбом [48] с гораздо более подробным описанием фресок виллы Барбаро, чем мы имели прежде. Оказалось, что кроме потолка зала Олимпийцев, в вилле Барбаро есть еще несколько астрономических изображений, уточняющих зодиак OL и его датировку. И, в частности, ИСКЛЮЧАЮЩИХ возможность датировать зодиак временем ранее середины XVII века. После сверки полученных выше трех решений с этими дополнительными изображениями, ОСТАЛОСЬ ТОЛЬКО ОДНО ВОЗМОЖНОЕ РЕШЕНИЕ - 2 АВГУСТА 1700 ГОДА. Подчеркнем, что это не только единственное, но ПОЛНОЕ АСТРОНОМИЧЕСКОЕ РЕШЕНИЕ ДЛЯ ЗОДИАКА OL.

Таким образом было доказано, что на зодиаке OL записана дата 2 августа 1700 года, а не какая-либо другая дата. Следовательно, и сам зодиак, и роспись виллы Барбаро появились на свет НЕ РАНЕЕ 1700 года. Полученная датировка резко противоречит мнению историков о том, что роспись виллы Барбаро будто бы была выполнена в 1560-1561 годах. Кроме того, датировка 1700-м годом сдвигает время жизни знаменитого итальянского художника Паоло Веронезе - автора росписи виллы Барбаро - из середины XVI в конец XVII века. Или даже в начало XVIII века. То есть, по меньшей мере. на 150 лет (!).

Приступим к более подробному рассказу.

На рис.151 мы приводим общий план виллы Барбаро. На нем отмечен зал Олимпийцев с зодиаком OL. Видно, что зал Олимпийцев занимает центральное положение во всем доме. По бокам от него расположены две комнаты, обозначенные на плане цифрами 5 и 6. На их потолках находятся изображения, дополняющие и уточняющее зодиак OL. О них мы поговорим ниже. Кроме того, в верхней части стен самого зала Олимпийцев размещены две дополнительных крупные сцены, на которых присутствуют изображения богов-планет. Вокруг зодиака OL можно найти и другие сцены с планетами. В частности, такие изображения присутствуют на стенах комнат, отмеченных номерами 5 и 6 на плане (рис.151). Однако, в отличие от потолочных изображений в тех же комнатах, они не добавляют к зодиаку OL ничего нового и мы не будем их здесь обсуждать. См. [48], с.416-431.

На рис.152 приведен общий вид потолка зала Олимпийцев, а также верхней части его стен, примыкающей к потолку. На рисунке видно, что к потолку с зодиаком OL непосредственно примыкают две большие стенные фрески с многолюдными сценами. Они показаны отдельно на рис.153 и рис.154.

На одной изображен бог Дионис, выжимающий гроздь винограда в чашу, рис.153. Его окружают женщины со спелыми колосьями пшеницы в волосах. Здесь, по-видимому, нет прямого астрономического смысла, зато достаточно откровенно изображено время жатвы и сбора винограда. То есть - конец лета. Это полностью соответствует дате 2 августа 1700 года, записанной на зодиаке OL. Впрочем, решения 1640 и 1877 года также вполне соответствуют данному изображению, поэтому ничего нового оно нам не дает.

Однако вторая фреска весьма содержательна с астрономической точки зрения, рис.154. Мы посвятим ей следующий раздел.

 

 

2.5.2. Дополнительная сцена слияния Сатурна и Венеры оставляет из трех возможных решений только одно - решение 1700 года, которому она идеально соответствует

 

Итак, обратимся ко второй фреске на стене зала Олимпийцев, непосредственно примыкающей к зодиаку OL, рис.154. Среди множества изображенных на ней женских фигур обращает на себя внимание обнаженная женщина с красивыми золотистыми волосами. Она лежит на спине в левом углу рисунка. Это - единственная женщина на рисунке, на которой надеты драгоценные украшения: жемчужные ожерелье на шее и на руке, богатое ожерелье лежит на ноге. Рядом стоит купидончик с луком и смотрит на нее. Очевидно, это ВЕНЕРА.

Венера устремила взор на полуобнаженного старца с седой бородой, обернутого в кусок фиолетовой ткани с копьем в руке. Старец склонился над Венерой, но разговаривает с другой женщиной - по-видимому, со своей служанкой в зеленом платье, рис.154. Сочетание фиолетового и зеленого цветов одежды, а также седая борода старца и большие железные клещи в его руке, рис.155, однозначно указывают на Сатурна. Железные клещи - признак Вулкана, бога подземного мира. Как мы уже знаем, на итальянских зодиаках планета Сатурн могла изображаться в образе Вулкана [ЕРИЗ]. Кроме того, на основном зодиаке на потолке зала Олимпийцев, а также на одной из стенных фресок в соседних комнатах, см. рис.156, Сатурн изображен в точно таких же цветах - ФИОЛЕТОВОМ и ЗЕЛЕНОМ. А именно, Сатурн на изображениях в вилле Барбаро постоянно обернут в отрез фиолетовой ткани, а рядом с ним обязательно нарисовано что-нибудь зеленое. Например, в основном зодиаке Сатурн изображен в фиолетовом одеянии и зеленой головной накидке. На рис.156 он в такой же фиолетовой одежде и держит в руке пучок зеленой травы, откусывая от него. А на обсуждаемой здесь фреске старик тоже одет в фиолетовое и разговаривает с женщиной в зеленом платье. Итак, старец, склонившийся над Венерой - это САТУРН.

Все остальные фигуры на данной фреске - либо одетые женщины, не имеющие драгоценных украшений, либо дети, рис.154. Причем, одетые женщины не лежат разнежившись, как Венера, а работают. По-видимому, это служанки Венеры и Сатурна, а также купидоны из свиты Венеры. Самостоятельного астрономического значения они, скорее всего, не имеют.

Итак, на данной фреске, скорее всего, изображено ТЕСНОЕ СБЛИЖЕНИЕ ВЕНЕРЫ И САТУРНА, рис.154. Причем, ясно, что такое сближение не могло произойти в день основного гороскопа, поскольку Сатурн и Венера указаны на зодиаке OL в РАЗНЫХ созвездиях. А потому они никак не могли тесно сблизиться В ДЕНЬ ОСНОВНОГО ГОРОСКОПА. Значит, на фреске на рис.154 изображена ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ АСТРОНОМИЧЕСКАЯ СЦЕНА, показывающая положения планет в какой-то другой день, но, по-видимому, В ТОМ ЖЕ КАЛЕНДАРНОМ ГОДУ. С такими вещами мы уже сталкивались при исследовании египетских зодиаков, где частные гороскопы и другие астрономические сцены, относящиеся к тому же календарному году, что и дата основного гороскопа - обычное явление. Теперь мы встречаем похожую идею и на итальянском зодиаке. Что и неудивительно. О преемственности итальянских зодиаков от египетских мы уже подробно говорили в нашей книге "Египетские, русские и итальянские зодиаки" [ЕРИЗ].

Итак, у нас появляется замечательная возможность ПРОВЕРИТЬ все три найденные выше решения зодиака OL на соответствие полученной дополнительной астрономической информации и ВЫБРАТЬ ИЗ НИХ ПРАВИЛЬНОЕ. Спрашивается - было ли в каком-то из этих трех возможных решений, ТЕСНОЕ СБЛИЖЕНИЕ САТУРНА И ВЕНЕРЫ в том же календарном году, что и дата основного гороскопа? Причем это сближение должно оказаться действительно НЕОБЫЧНО ТЕСНЫМ сближением - желательно ПОЛНЫМ СЛИЯНИЕМ - с точки зрения земного наблюдателя. Иначе какой смысл посвящать ему целую большую фреску? Рядовые сближения Венеры и Сатурна на 1-3 градуса случаются почти каждый год. Венера за год обходит всю эклиптику, а, следовательно, каждый год она проносится мимо медленно движущегося Сатурна, сближаясь с ним. Но далеко не каждый год они СЛИВАЮТСЯ вместе. Для этого необходимо, чтобы Венера и Сатурн сблизились на угловое расстояние порядка 3-4 дуговых минут.

Поясним подробнее. Обычно считается, что теоретическая разрешающая способность человеческого глаза при различении двух светящихся точек составляет 1 дуговую минуту. Однако это значение условное и в реальности оно примерно в два раза больше [16], с.57. Кроме того, если, как в нашем случае, одна светящаяся точка намного ярче другой - а Венера на порядок ярче Сатурна - то порог разрешения увеличивается еще больше [16], с.56-57. Данный вопрос имеет важное значение в наблюдательной астрономии при определении двойных звезд и подробно рассмотрен в классической книге Д.Д.Максудова [16]. Там показано, что при разности в яркости порядка 2,5 звездных величин - а именно такова типичная разность яркости Венеры и Сатурна - порог различимости при наблюдении невооруженным идеальным глазом составляет около 2,5-3 дуговых минут [16], с.57. Это - идеальное значение. Реальное значение, с учетом того, что глаз наблюдателя далеко не всегда идеален, составляет, соответственно, 3-4 дуговые минуты.

Посмотрим с этой точки зрения на все три найденные нами астрономические решения зодиака OL:

1) 1-2 августа ст.ст. 1640 года; 2) 2 августа или 29-30 августа ст.ст. 1700 года; 3) 27 июня ст.ст. 1877 года.

Мы уже отмечали, что наиболее полное из них - решение 1700 года. Однако до сих пор у нас не было достаточных астрономических оснований отбросить два другие решения 1640 и 1877 годов. Теперь такие основания появляются.

В решении 1640 года наибольшее сближение Венеры и Сатурна в том же календарном году пришлось на 29 марта н.ст., когда дуговое расстояние между ними составило около 2 градусов дуги (расчет по программе StarCalc). Это - вполне рядовое сближение, не выходящее за рамки обычного. Слиянием его назвать никак нельзя.

Несколько теснее Венера и Сатурн сошлись в 1877 году. 16 марта н.ст. 1877 года дуговое расстояние между ними составило около 20 дуговых минут (расчет по программе StarCalc). Но это - тоже не слияние. Такое сближение можно было бы принять лишь с натяжкой, в отсутствии лучшей возможности.

И, наконец, в решении 1700 года мы встречаем ИДЕАЛЬНОЕ соответствие. А именно, 1 февраля н.ст. 1700 года дуговое расстояние между Венерой и Сатурном составило примерно 3 дуговых минуты (расчет по программе StarCalc). Что, как мы уже объяснили выше, обеспечивало НАСТОЯЩЕЕ СЛИЯНИЕ двух планет при наблюдении невооруженным глазом. Очень редкое, впечатляющее астрономическое явление, которое вполне заслуживало той отдельной большой картины рядом с зодиаком, которую мы видим на рис.154.

Итак, сделаем вывод. ПОСЛЕ УЧЕТА ДОПОЛНИТЕЛЬНОЙ СЦЕНЫ СЛИЯНИЯ ВЕНЕРЫ И САТУРНА ИЗ ТРЕХ ВОЗМОЖНЫХ АСТРОНОМИЧЕСКИХ РЕШЕНИЙ ЗОДИАКА OL ОСТАЕТСЯ ТОЛЬКО ОДНО РЕШЕНИЕ - 2 АВГУСТА СТ.СТ. 1700 ГОДА Н.Э. КРОМЕ ТОГО, МЫ ПОЛУЧИЛИ НЕЗАВИСИМОЕ АСТРОНОМИЧЕСКОЕ ПОДТВЕРЖДЕНИЕ ПРАВИЛЬНОСТИ ВЫЧИСЛЕННОЙ НАМИ ДАТИРОВКИ ЗОДИАКА 1700-м ГОДОМ.

 

 

 

2.5.3. Дополнительная сцена встреча Венеры и Луны между Львом и Девой оставляет решения 1700 и 1877 годов, но плохо согласуется с решением 1640 года

 

Перейдем теперь к изображению на потолке комнаты Stanza del Cane. Это одна из двух смежных с залом Олимпийцев комнат в доме Барбаро. Она отмечена номером 5 на плане, представленном на рис.151. Ее потолочная фреска показана на рис.157

Астрономический смысл данной фрески достаточно ясен, рис.157 Внизу изображен лев. О том, что это именно лев, а не собака, говорит его львиный хвост с кисточкой на конце. Астрономически он означает зодиакальное созвездие ЛЬВА. Рядом со Львом, на одном с ним уровне нарисована сидящая женщина с ножом в руке. И действительно, вслед за Львом на небе расположено зодиакальное созвездие ДЕВЫ. Нож в руке Девы, вероятно, говорит о том, что она как бы срезает "Колос Девы" (Спику) - самую яркую звезду своего созвездия. На старинных зодиаках Дева часто изображалась со срезанным колосом в руке, см. наши книги "Новая хронология Египта" и "Древние зодиаки Египта и Европы". Надо Львом и Девой изображена встреча двух женщин в ярких золотистых одеждах (платье одной и ткань, на которой сидит другая - золотистые). Одна вырывает у другой большой золотой рог. Астрономический смысл, очевидно, в том, что две "женские" планеты - ВЕНЕРА и ЛУНА - встретились во Льве или Деве. И Венера как бы "ухватилась за рог Луны". Причем, встреча их произошла, скорее всего, НА ГРАНИЦЕ ЛЬВА И ДЕВЫ. Иначе не было смысла изображать оба созвездия, достаточно было бы только одного. Венера (слева) изображена в царском венце, как она часто изображается на итальянских зодиаках [ЕРИЗ]. Луна (справа) совершенно правильно с астрономической точки зрения представлена сидящей на земном шаре. Ведь Луна - спутник Земли. Образно говоря, она как бы "оседлывает" Землю. Это - признак весьма поздних астрономических представлений авторов росписи в доме Барбаро. Древние астрономы на своих зодиаках никогда не подчеркивали, что Луна - спутник Земли. У них все планеты древности, включая Луну и Солнце, шествовали по одному и тому же воображаемому небесному своду с центром в Земле. И лишь после Коперника и Тихо Браге эти старые представления начали меняться. И на данной фреске они явно уже после-коперниковские - что и показывают расчеты.

Золотистые одежды Луны и Венеры подчеркивают их яркий блеск. Значит, скорее всего, обе планеты были ВИДИМЫ для земного наблюдателя. В небесах над головами Венеры и Луны изображена еще одна планета в виде небольшого кружка, рис.158

Увеличенный фрагмент с Девой, Львом, Венерой, Луной и планетой-кружком в небесах над ними, представлен на рис.159.

Что дает нам эта сцена для отсева астрономических решений зодиака? Сразу скажем, что поскольку Венера на зодиаке OL изображена во Льве, а Луна движется по небосводу очень быстро, то с разницей всего несколько дней от даты основного гороскопа Венера и Луна должны были встретиться во Льве или рядом с ним. Следовательно, показанная на фреске встреча Венеры и Луны - не более, чем следствие основного гороскопа. Подобная встреча должна сопутствовать всем решениям зодиака OL. Однако астрономические тонкости расположения планет при этом могут быть различны. Посмотрим, какие из решений основного гороскопа соответствуют изображению на фреске в НАИБОЛЬШЕЙ степени.

Встречи Венеры и Луны во Льве для всех трех найденных выше решений зодиака OL - 1640, 1700 и 1877 года - показаны на рис.160, рис.161, рис.162.

На рис.160. представлена расчетная астрономическая обстановка встречи Венеры и Луны 5 августа ст.ст. 1700 года, соответствующее решению 1700 года для основного гороскопа. Налицо ПОЛНОЕ соответствие с фреской. В самом деле:

1) Венера и Луна встретились В ТОЧНОСТИ НА ГРАНИЦЕ ЛЬВА И ДЕВЫ, что полностью оправдывает изображение сразу двух этих созвездий на фреске.

2) Солнце было достаточно далеко, а серп молодой Луны уже появился, поэтому эта встреча планет была отлично видима с Земли.

3) Как и показано на фреске, рядом с Венерой и Луной находилась третья планета - Меркурий. При этом, Меркурий (М=0,7) был несравненно более тусклым, чем Венера (М= -4,4) и, конечно же, чем Луна. Поэтому его изображение на фреске в виде небольшого темного кружка в небесах - в то время, как Луна и Венера изображены в виде крупных ярких фигур - вполне оправдано.

Остальные два решения 1640 и 1877 годов оказываются заметно хуже. Особенно плохо согласуется с данной фреской решение 1640 года.

На рис.161. представлена расчетная астрономическая обстановка встречи Венеры и Луны 5 сентября ст.ст. (15 сентября н.ст.) 1640 года, соответствующее решению 2 сентября ст.ст. 1640 года для основного гороскопа. Встреча происходит на границе Льва и Девы. Однако совсем рядом оказывается Солнце, полностью затмевающее всю картину для земного наблюдателя. Эту встречу Венеры и Луны НЕВОЗМОЖНО было наблюдать.

Что касается близкого решения 1-2 августа ст.ст. 1640 года, то там картина ЕЩЕ ХУЖЕ. Встреча Венеры и Луны наступила 6 августа ст.ст. (16 августа н.ст.) 1640 года. Но Солнце в тот день по-прежнему было слишком близко. Ни Венера, ни Луна не были видны - Венера из-за того, что терялась в лучах Солнца, Луна из-за новолуния. Кроме того, встреча произошла на границе Льва и Рака (а не Девы), что еще больше портит соответствие с изображением на фреске.

Перейдем к решению 1877 года. На рис.162. представлена расчетная астрономическая обстановка встречи Венеры и Луны во Льве 29 июля ст.ст. (10 августа н.ст.) 1877 года, соответствующее решению 27 июля ст.ст. 1877 года для основного гороскопа. В целом, согласие с фреской удовлетворительное, однако далеко не столь полное, как для решения 1700 года. Недостаток здесь в том, что встреча происходит в середине Льва, а не на границе Льва и Девы. Поэтому изображение созвездия Девы на фреске повисает в воздухе. Оно становится астрономически необоснованным.

Вывод. Решение 2 августа ст.ст. 1700 года И НА ЭТОТ РАЗ ПРОХОДИТ ПРОВЕРКУ НА ИДЕАЛЬНОЕ СООТВЕТСТВИЕ С АСТРОНОМИЧЕСКИМИ ИЗОБРАЖЕНИЯМИ, РАСПОЛОЖЕННЫМИ ВОКРУГ ЗОДИАКА OL В ДОМЕ БАРБАРО.

 

 

 

2.5.4. Дополнительная сцена: Сатурн под мышкой у Луны в Водолее, а Меркурий в Овне - прекрасно соответствует решению 1700 года, но не согласуется с двумя другими решениями

Переходим к последней сопровождающей зодиак OL астрономической сцене, содержательной с точки зрения датирования, рис.163. Это - потолочная фреска комнаты Stanza dellla Lucerna, второй из двух комнат, смежных с залом Олимпийцев, см. рис.151. Потолочную фреску первой комнаты, Stanza del Cane, мы уже разобрали в предыдущем разделе. Вторая не менее интересна.

Астрономический смысл фрески очевиден, рис.163. Изображен юноша в ярко-белых одеждах с золотой чашей в руке. Он указывает перстом на планету в небесах, рис.164. Вокруг планеты обвивается зеленое кольцо в виде змеи, рис.165. Значит, это САТУРН, зловещая зеленая планета с кольцами. А светлый юноша с чашей в руке, указывающий на Сатурн - созвездие ВОДОЛЕЯ, символом которого является чаша, см. выше. И действительно, как мы видели, Сатурн на зодиаке OL показан именно в Водолее. А поскольку Сатурн движется по небу очень медленно, то он будет оставаться в Водолее долго, почти год. Под Сатурном отдельно изображены три его зеленых кольца в виде радуги, рис.164. Сатурн показан на этой фреске еще раз в виде старика в зеленом одеянии, прячущегося под мышкой у женщины, которая накрывает его золотистым покрывалом, рис.166. Под ногами у женщины серебряный рог с драгоценностями, такой же, как у Луны на фреске из комнаты Stanza del Cane (только там он был золотой), рис.167. Значит, это ЛУНА, возле которой находится Сатурн.

Но это еще не все. В нижней части фрески нарисован Овен (ягненок), склонившийся над жезлом Меркурия, рис.168. Значит, МЕРКУРИЙ показан в ОВНЕ, а Сатурн и Луна - в Водолее. Таким образом, на фреске изображена встреча Сатурна и Луны в Водолее вблизи даты основного гороскопа.

Что все это нам дает? Поскольку медленный Сатурн находился в Водолее в день основного гороскопа, а Луна движется по Зодиаку очень быстро, то Сатурн и Луна будут встречаться в Водолее много раз, пока Сатурн не уйдет из Водолея. Время обращения Сатурна по Зодиаку составляет около 29 лет, поэтому в каждом из 12 зодиакальных созвездий он "сидит" в среднем более двух лет. Значит, в календарном году, охватывающем дату основного гороскопа, таких встреч Сатурна и Луны будет много, причем во время одной из них Меркурий обязательно окажется в Овне или рядом с ним - как и показано на фреске. Все это предопределено основным гороскопом и проявится во всех решениях. Однако видимость указанных трех планет с Земли, а также отсутствие рядом с ними других планет - иначе те тоже должны были быть показаны на фреске - составляет нетривиальное астрономическое условие, которые уже не является следствием основного гороскопа и может помочь нам отсеять лишние решения.

Посмотрим, какие из решений основного гороскопа согласуются с данной фреской. На рис.168, рис.170 и рис.171 наглядно представлены расчетные встречи Луны и Сатурна в Водолее - при Меркурии в Овне, - соответствующие решениям 1700, 1640 и 1877 годов.

В 1700 году встреча Луны и Сатурна в Водолее при Меркурии в Овне произошли 15 апреля н.ст. 1700г., рис.168. Все три планеты были в прекрасной видимости, Меркурий находился строго в Овне. Других планет, кроме Солнца, в этой части неба не было. Что дает ИДЕАЛЬНОЕ соответствие с фреской на рис.163. Итак, решение 1700 года полностью согласуется с данной фреской.

В 1640 году встреча Луны и Сатурна в Водолее при Меркурии в Овне произошла 16 апреля н.ст. 1640г. См. рис.170. Однако при этом Меркурий НЕ БЫЛ ВИДЕН из-за близости к Солнцу. Кроме того, рядом с Сатурном и Луной в прекрасной видимости находилась яркая Венера, ОТСУТСТВУЮЩАЯ на фреске. Получается, что невидимый Меркурий изображен на фреске, а видимая Венера - почему-то нет. Здесь мы видим несоответствие между расчетными положениями планет и изображением на фреске. Поэтому решение 1640 года не проходит проверку по данной фреске. Значит, это - НЕПОЛНОЕ решение.

В 1877 году встреча Луны и Сатурна в Водолее при Меркурии в Овне произошла 10 апреля н.ст. 1877 года. См. рис.171. Причем, Меркурий был в то время даже не в Овне, а в Рыбах на границе с Овном. Таково было самое близкое к Овну положение Меркурия в 1877 году при Луне и Сатурне в Водолее. Это плохо согласуется с фреской. Далее, Меркурий НЕ БЫЛ ВИДЕН из-за близости к Солнцу. Еще одно несоответствие состоит в том, что вместе с Меркурием в Рыбах находилась Венера, также, как и он, терявшаяся в солнечных лучах. Но на фреске нет Венеры. В целом, соответствие с фреской ПЛОХОЕ.

Итак, единственное решение, согласующееся с данной фреской - решение 1700 года. причем согласование опять ИДЕАЛЬНОЕ. Таким образом, РЕШЕНИЕ 1700 ГОДА ОСТАЕТСЯ ЕДИНСТВЕННЫМ ПОЛНЫМ РЕШЕНИЕМ ЗОДИАКА OL С УЧЕТОМ ВСЕХ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫХ ИЗОБРАЖЕНИЙ, ОКРУЖАЮЩИХ ЗОДИАК.

Мы исчерпали все астрономические изображения, окружающие и дополняющие зодиак OL. Остальные изображения в доме Барбаро, приведенные в альбоме [48], либо вообще не имеют отношения к астрономии, либо показывают лишь отдельные планеты вне связи с созвездиями [48], с.416-431.

Вывод: на зодиаке OL в доме Барбаро в Мазере записана дата 2 августа ст.ст. 1700 года.

 

 

 

2.5.5. Изображение колец Сатурна, открытых в 1675 году, доказывает, что роспись виллы Барбаро с зодиаком OL не могла быть выполнена ранее 1675 года

 

Выше мы показали, что на зодиаке OL записана дата 1700 года. Только она полностью соответствует всем дополнительным астрономическим сценам, окружающим зодиак. Решения 1640 и 1877 годов пришлось отбросить, так как они не выдержали проверку.

Есть и еще одно соображение, доказывающее, что роспись виллы Барбаро НЕ МОГЛА БЫТЬ ВЫПОЛНЕНА РАНЕЕ 1659 ГОДА, и что она, скорее всего, выполнена в конце XVII - начале XVIII века. Что опять-таки указывает на датировку 1700 годом.

Обратимся еще раз к уже исследованной нами выше фреске из комнаты Stanza della Lucerna, рис.163. Заметим, что на ней совершенно явно изображены КОЛЬЦА САТУРНА. Причем, подчеркнуто, что колец этих - НЕСКОЛЬКО, что они ОТДЕЛЕНЫ ДРУГ ОТ ДРУГА. См. рис.164 и рис.165. Далее, все кольца изображены на фреске ЗЕЛЕНЫМ цветом.

Зададимся вопросом - когда были открыты кольца Сатурна? Когда было впервые выяснено, что колец у Сатурна НЕСКОЛЬКО и что они ЗЕЛЕНОВАТОГО цвета?

Ответ хорошо известен. ВСЕ ЭТО БЫЛО ВПЕРВЫЕ ОБНАРУЖЕНО В 1659-1675 ГОДАХ ГЮЙГЕНСОМ И КАССИНИ.

"Еще Кассини в 1675 году заметил на Сатурне полосы, параллельные экватору; подобные полосы, иногда розоватого цвета с МУТНО-ЗЕЛЕНЫМИ промежутками, никогда не пропадали ... Сатурн окружен в плоскости экватора системой блестящих колец. Впервые заметил необычайные придатки у Сатурна Галилей в 1610 году: планета ему казалась тройной; вскоре вследствие перемены положения Земли относительно плоскости колец придатки исчезли, и Галилей ОТЧАЯЛСЯ ИХ ОБЪЯСНИТЬ. ПЕРВЫЙ РАЗГАДАЛ ГЮЙГЕНС; его открытие, сообщенное сначала в виде криптограммы, которой смысл был: Annulo cingitur, tenui, pano, nusquam, cohaerente, ad eclipticam inclinato, изложено в сочинении "Systema Saturnium" 1659 года. СПУСТЯ 20 ЛЕТ КАССИНИ ЗАМЕТИЛ ТЕМНУЮ, РЕЗКУЮ ПОЛОСКУ, РАЗДЕЛЯВШУЮ КОЛЬЦО НА ДВЕ НЕРАВНЫЕ ЧАСТИ. Внешнее кольцо значительно ярче внутреннего. Кроме этого главного, видимого всегда деления колец, существует много других, весьма тонких и труднозаметных; по временам они пропадают, появляются вновь, быть может, меняют место" [38], статья "Сатурн, планета".

Но именно так кольца Сатурна и изображены на рис.164! Причем изображены дважды: один раз вокруг Сатурна, и еще раз ОТДЕЛЬНО, КРУПНО, СО ВСЕМИ ПОДРОБНОСТЯМИ. Совершенно ясно, что данная фреска создана уже ПОСЛЕ открытий Гюйгенса и Кассини. Причем, скорее всего, - ВСКОРЕ ПОСЛЕ этих открытий, пока он были еще достаточно свежими и обсуждались в обществе. Другими словами, фреска создана после 1675 года, вероятнее всего, в конце XVII - начале XVIII века. Что идеально соответствует полученной нами датировке зодиака 1700 годом.

Итак, мы получили еще одно, независимое от предыдущего подтверждение, что на зодиаке Олимпийцев в вилле Барбаро, изображен именно 1700 год, а не 1640 или 1877. Этим завершается доказательство ОШИБОЧНОСТИ мнения историков о том, что знаменитый итальянский художник Паоло Веронезе, расписавший виллу Барбаро, жил якобы в XVI веке. На самом деле, он жил на 150-200 лет позже, в XVII-XVIII веках.